Resident Evil: Welcome to Raccon City

Ficha Técnica:

Director: Johannes Roberts

Género: Terror

Duración: 110 min

Año de Estreno: 2021

Sinopsis:

Claire Redfield llega a Raccon City buscando a su hermano Chris, pero su visita coincide con el brote de un virus que zombifica a los portadores. Ahora los hermanos Redfield y el equipo de fuerzas especiales S.T.A.R.S. deberán descubrir el origen de la infección y buscar escapar con vida de la ciudad.

Opinión:    

Hay muchas cosas mal con esta cinta, la primera es que existe, a un punto en que pone en duda si es realmente una película o una elaborada juerga de la industria cinematográfica destinada a tomarnos por idiotas y darnos pancreatitis en el proceso.

Comenzare con lo evidente; Resident Evil es una película basada en un videojuego, lo cual por si solo es un foco rojo ya que les pido mencionen una película adaptada de un videojuego de la que hayan quedado satisfechos y sin una sensación de colapso intestinal retro ascendente… Así es, no existen, todos estos intentos de cine realmente son bodrios de quinta que buscan algo popular o con cierto público consumidor para sacar sus 5 pesos de ingresos.

Ni siquiera pido que estas películas sean extraordinariamente buenas al punto que ganen premios o reconocimientos, tan solo que la adaptación consiga ser decente, que evite en lo posible zurrarse en la franquicia y cuente la historia con todas las bondades narrativas que permite el cine. Pero todas y digo TODAS las películas de  videojuegos están atoradas en persistente limbo de mediocridad y continuaran siendo una mentada de madre para los seguidores de cualquier saga.

Hace ya bastante tiempo que Resident Evil entro en su propia categoría de vulgaridad con esto de adaptaciones en la pantalla grande. La saga tiene un infame historial de películas malísimas que se contradicen entre sí, se distancian de la fórmula original y transforman el guion en una fosa séptica que ofende a los sentidos. Resident Evil se ha transformado en una serie de películas que van más allá de lo rancio y que constantemente pecan con la trama y los personajes del videojuego, a tal punto que ninguna cinta parece tener conexión con la historia original salvo por la mención de algunos nombres y lugares. La caracterización de sus personajes es tan pobre que se limita a tan solo de darle el nombre y (a veces) el mismo atuendo a un actor y llamarlo un trabajo bien hecho.

¿Por qué tomo el tiempo de abordar todo este asunto? Lectores he visto más películas de Resident Evil de las que debería permitírsele a un ser humano y puedo asegurar, sin un ápice de duda, que “Resident Evil: Welcome to Raccon City”es la más grande vomitada diarreica nasal que ha expulsado esta franquicia y definitivamente la peor de todas hasta la fecha.  

Estoy completamente chueco del coraje, aun sin la capacidad de digerir toda esta basura cinematográfica. Han pasado cerca de 5 meses y aun soy incapaz de procesar este cáncer holístico que ha dejado Welcome to Raccon City.

Es innecesario mencionar que he jugado y pasado casi todos los juegos de la saga (excepto los spin offs, porque chingo a mi madre si alguna vez juego Umbrella Corps o Resistance), pero lo menciono para aclarar que tengo cierta idea de cómo va la trama de los juegos y a qué punto se complica todo innecesariamente y deja de ser un apocalipsis zombi para transformarse en la infame secuencia de un personaje golpeando una roca dentro de un volcán activo o un bato genéticamente modificado brincando sobre un helicóptero en una motocicleta sin temor a la gravedad ni a Dios.

Aun con ese nivel de tontería y exageración presente en los últimos juegos, aun así la trama de estos tiene mayor cohesión que la trama mostrada en las películas. No confundan, jamás dije que fuera buena, dije mejor, algo así como cuando alguien dice que pisar popo es mejor que caer de cara en un charco de esta. Ambas son desagradables pero está claramente visto cuál de ellas es la que uno evadiría a toda costa.

Mierda avente casi 500 palabras sin abordar directamente detalles de la película por los que considero que es la peor de lo peor… Comencemos hablando del elenco escogido para interpretar a los personajes de esta saga de survival horror. Mejor aún resumamos su similitud y banal caracterización a una sola frase;

Son una parodia del producto original.

Plano y sencillo, el elenco es lo que uno esperaría de una broma en torno a la inclusividad dentro del cine, solo que en este caso la broma brinco el cerco, cruzo la frontera y consiguió hacer su propia película.

La representación de los personajes es nefasta y carezco de palabras menores para decir que el imbécil que tienen por encargado de elenco es uno de esos marxistas imbéciles que creen que por cambiarle de rasgos a un personaje ya establecido de alguna manera tiene mérito cultural y ayuda a combatir el racismo y la desigualdad social. 

Alabado sea internet que ya tiene imágenes comparativas de todo este lio para que puedan comprender fácilmente lo que digo sin que la rabia me derrita el páncreas por enésima ocasión.

En la primera toma donde aparecen los protagonistas dentro de un bar verdaderamente pensé que eran meros personajes de fondo quienes serían las primeras víctimas del brote zombi; bromee de que si ese policía palurdo adormilado en la barra era Leon, aquella morena en el fondo era Jill, ese bato güero sin personalidad era Chris y por supuesto que aquel otro tipo que tenía barba debía ser Barry, solo para completar el chiste…

Pero conforme avanza la escena escuche con desagrado que efectivamente a ese adormilado policía de pelo chino le están llamando Leon

que por un mal encuadre del destino esa morena que bromea con un sándwich ha sido escogida como Jill Valentine

 y que aquel otro al que vi con cara de Chris ni siquiera era Chris, era otro integrante del equipo Bravo llamado Richard Aiken que ningún negocio tenia estando con el equipo Alpha y a este punto debía estar en la mansión Spencer siendo devorado por una serpiente gigante (me vale mango los spoilers la saga tiene 40 años, la culpa es de ustedes)…

Oh y el tipo de barba no era Barry, Barry ni siquiera existe en este universo, pese a que en la trama original tiene un sólido papel secundario para el desarrollo de los hechos; este era Albert Wesker el antagonista de la franquicia, el traidor del equipo, el clon intento de Matrix  quien en esta jodida versión ni siquiera tiene sus emblemáticos lentes negros tras los que oculta sus súper poderes…

…Pero puede ser peor, puede ser la versión Netflix del personaje;  

Ni siquiera es una jodida broma.

A ese punto estaba sin palabras en el peor contexto de la frase. La realidad golpeo el asunto como un tráiler conducido por un zombi obeso una muy mala referencia: En mi tiempo (a escasos 15 años atrás) este elenco sería considerado una broma de mal gusto… una parodia, algo que hubiera enfurecido completamente a los fanáticos pues rompe con todo molde de los personajes plasmados en la historia… nos encontramos viviendo una realidad donde la parodia ha dejado de ser parodia, donde la idea para combatir la segregación racial en los medios se reduce a cambiarle el tono de piel a un personaje que originalmente y por cohesión tiene otros rasgos, todo por el afán de ganar puntos en alguna escala mongólica de inclusividad.

Antes que internet me tache de cualquier denominación infame que esté de moda he de decirles a toda esa gente que le encanta armar líos que se jodan, tienen una visión que no llega más allá de su nariz como para percatarse que estoy despotricando no porque Leon parezca puertorriqueño o Jill una afroamericana, es porque si los medios audiovisuales entienden esto como inclusividad y representación estamos volviendo completamente superficial el combate al racismo y la discriminación racial. ¿Basta con poner un actor con descendencia africana automáticamente se solucionan los problemas de xenofobia en la industria? no, solo hace que todo este canturreo de inclusividad racial se vuelva un producto comercial tan detestable como sus mil películas de superhéroes con final Disney. Lo mismo ocurre con sus personajes lesbianos y sus empoderamientos femeninos, de poco sirve que un bato diga que le encanta el pene si en eso consistirá todo su personaje, en una preferencia sexual, en una sola dimensión humana. La mujer desde siempre ha tenido el potencial para ser lo que quiera y emputa que en este siglo continúe siendo sobajada y humillada por romper con esos roles sociales sopla huevos, y este lio milenario no se combate tan solo con poner a una heroína que degrade a todos los hombres, enseñe las axilas y carezca de fallos. Todo eso es una mera chingadera cuyo propósito es VENDER, no apoyar a una causa, VENDER, VENDER Y VENDER, porque eso hace el capitalista, porque eso busca la industria mercantilista, y con esto se puede explicar todas estas expresiones superficiales de políticas raciales y de género que están brotando en los medios: porque es lo que está de moda en el sistema para generar capital no para apoyar una ideología humanista. Sinceramente pienso que esto desmerita cualquier movimiento más que beneficiarlo, y que el hecho de verlo como poca cosa o incluso apoyarlo jode más de lo que ayuda.   

Pero ya tengo dos tachas de despotrique, de verdad que si continúan leyendo hasta aquí son ustedes grandiosos y tienen la paciencia de una santo. Aquellos podrán usar la carta de que soy un superficial y que poco importa el color de piel en un personaje y demás trabas, pero estarán tirando por la ventana el punto crucial del mensaje que deseo transmitirles. A este punto ni siquiera me importa, háganlo, sigan la tendencia de todos esos mongolos conflictivo-pasivo-agresivos, de todos esos borregos a los que otros les dicen que deben de pensar y que deben de sentir pues son incapaces de formular un juicio. Por más que les frustre su opinión no llegara más allá de Twitter

En resumidas cuentas, todo el elenco de Welcome to Raccon City no se parece naidina  a los personajes del videojuego y por mera conveniencia se desaparecen personajes importantes para la historia como el mencionado caso de Barry Burton.

Abordemos ahora la revoltura de historia sin pies ni cabeza que tiene por trama esta película. En un intento de brillantez y originalidad el asno del guionista pensó que sería una grandiosa idea unir los hechos de Resident Evil 1 y 2  y que ambas historias acontecieran simultáneamente. Pero no solo eso, tomaron la historia del remake de Resident Evil 1 pues incluyen el monstruo de Lisa Trevor, quien solo aparece en esa versión, y al que le otorgan un rol secundario para el desarrollo de hechos de esta historia, en lugar de solo ser un horrible monstruo desfigurado dispuesto a arrancarte la cara para añadirla a su colección.

Esta propuesta de enlazar las dos entregas en una sola película es imposible a menos que se sacrifique narrativa, lo cual por supuesto que hicieron, se trata de Hollywood la industria que mucho antes del covid habían perdido el gusto y la capacidad de controlar su esfínter.

En la historia original  antes de empezar la segunda parte pasan unos meses de los hechos del primer juego, en donde los personajes que sobreviven a la mansión Spencer son tachan de locos y las fuerzas de Umbrella Corp. busca darles fin para que la verdad no salga a la luz y así el brote del virus experimental que tenían planeado para la ciudad pueda emerger sin que las autoridades respondan, lo cual da pie para que los hechos de la segunda y tercera entrega sucedan y se contemple una ciudad sumida en un caos zombi donde todo se ha ido a la mierda. Pero aquí todo sucede en 1 solo día, con sus aclaratorias de que hora es en la que está sucediendo cada hecho dentro de la película como si eso súbitamente hilara todos los problemas narrativos que conlleva enlazar las dos historias.   

En esta leprosidad ponen que Chris y Claire son huérfanos que estuvieron en un orfanato de Umbrella bajo el cuidado de William Birkin, creador del virus en la saga original y que pasa a ser el principal antagonista deformado de la segunda parte. El orfanato no era más que una manera para que Umbrella pudiera conseguir conejillos de indias para sus experimentos y de ahí sale la figura de Lisa Trevor que aparece en flashbacks de Claire como un sueño febril. Birkin tiene indoctrinado a Chris de que Umbrella es lo mejor, algo que nunca pudo hacer con Claire ya que al crecer se fue de la  ciudad para tener su propia vida. Nada de esto ocurre en la trama original, y esta versión de apadrinamiento innecesario meramente es para provocar melodrama barato.

Caso es que la historia pone a la par el brote epidemiológico en Raccon City con los crímenes bizarros cerca de la mansión Spencer, por lo que Leon Kennedy y Claire Redfield ya están en la ciudad en lugar de llegar durante el aquelarre zombi. Con esto se quita la posibilidad de que exista Nemesis o los Mr X. pues fueron armas biológicas fabricadas exclusivamente para acabar con los S.T.A.R.S y  el cuartel de policía ya que presentaban un amenaza para los intereses de Umbrella. Pero no conforme con quitarnos ese gusto la película también se encarga de eliminar los Tyrants del guion y poner tan solo el monstro de  Birkin como el principal engendro biológico a vencer. Si a este punto no están decepcionados claramente es porque sus neuroreceptores de desagrado se han atrofiado por la constante exposición a podredumbre de esta película.     

El jefe de policía Irons manda al grupo S.T.A.R.S. a investigar la desaparición del equipo Bravo, lo cual sería acorde a la historia de no ser porque el jodido equipo Bravo consta tan solo como 2 palurdos en una patrulla. Eso difícilmente es un equipo, es un DUO, pero dicho detalle se lo meten por los huevos pues en la mansión Spencer mágicamente aparecen 2 miembros originales del equipo Bravo sin previa presentación, y aun con estos el equipo sigue teniendo un conteo menor de integrantes pues eran al menos 5 cabrones junto con Rebecca Chambers… quien válgame la chingada, tampoco existe en esta historia. ¿Para qué incluir la mención del equipo Bravo entonces? Solo digan que se han reportado sucesos extraños en el bosque cercano a la mansión y que deben ir a investigar. Es como si les pagaran por ser unos asnos.  

La película dedica exclusivamente la primera media hora a tirar cuanta jodida referencia memetica sobre los juegos de la manera más vergonzosa que le sea posible; El infame chiste del Sandwich de Jill esta (y se las ingeniaron para volverlo menos gracioso  de lo que ya era), igual que las frases “The master of unlocking” y “Dont shoot im a human”. También está el texto escrito por un zombi que dice “Itchy tasty”, claro que completamente menos impactante que la escena original. Como dije durante os primeros 30 minutos la cinta busca con desespero reforzar que, efectivamente, estás viendo una película Resident Evil. Por si lo habías olvidado.  

ES RCPD MALDITOS DÉBILES DE CEREBRO.

Por fortuna este fenómeno referencial se va aguadando con el avance de la película y posteriormente solo quedan meros guiños visuales del videojuego; como un llavero idéntico a las llaves de la mansión Spencer, la aparición de una máquina de escribir como decoración de fondo, la recreación de ciertas escenas del juego como la primera aparición de un zombi en la mansión o abrir un pasadizo secreto tocando una canción en un piano. Todo eso y más guiños para que te creas que el director jugo los juegos y no solo se dedicó a ver compilaciones de videos en Youtube titulados “Los momentos más épicohs de la saga President Beavis Resident Evil“    

Como último detalle en esta historia Wesker ni siquiera luce como el agente encubierto de Umbrella, es un tipejo que hace trabajo de mercenario y que convenientemente le asignan robar el virus que origino la catombe biológica. Me atrevo a decir que Chris actuaba más como el villano de la historia al  confiar ciegamente en umbrela y Birkin teniendo evidencias de lo contrario, les da una clara idea de lo intelectualmente accidentada que es esta versión de la historia.

Antes de llegar a la escena que hace pedazos cualquier dejo de decencia cinematográfica, abordemos un detalle crucial en particular de la caracterización de Leon S. Kennedy; la película toma la figura de Leon y lo transforma en un jodido hazmerreir al punto de hacerlo el relieve cómico de la trama por toda su ineptitud.

Desde el inicio sus compañeros policías no lo bajan de un bueno para nada y esa cruz se le queda por el resto de la cinta. Leon era chévere en los videojuegos, al menos lo suficientemente capaz para escapar con vida de una ciudad infestada de zombis y acabar por si solo con un arma biológica en el proceso. Aquí Leon tiene  un severo nivel de retraso mental junto con una pobre percepción, hace las cosas mal todo el tiempo e innecesariamente se pone en peligro solo para ser salvado por otro personaje, generalmente Claire.

Si nos ponemos en malos modos esto puede verse como racista ¿No?, digo ahora que el personaje es moreno lo vuelven un inepto en comparación con su versión aria peli güero donde puede con toda adversidad sin deberle cuentas a nadie. No lo sé…suena bastante racista, tanto que el nivel de ironía es grandioso, observen como la inclusividad de una película fundada en la idea de combatir el racismo en los medios termino siendo otra forma de racismo involuntario.

La mención anterior es necesaria para explicar la horrenda secuencia que están por observar. Dicho sea tuve que repetir esta parte un par de veces para poder reaccionar pues verdaderamente me quede trabado ante semejante barbajanada…

Vuelvo a estar sin palabras señores. Esta escena consigue tener un efecto retardante para las habilidades motrices y el habla básica. Qué carajo señores(as,xas,etc.), ¡¿Que carajos fue todo eso?! Sí, es una recreación de lo que ocurre en los juegos pero prostituido de una manera irreconocible… ¿Cómo carajo Leon no escucha nada del accidente o siente la vibración de la explosión que ocurre JUSTO AFUERA de la estación de policía? ¿Cómo demonios el trailero zombi inmediatamente sale del percance envuelto en llamas y caminando bien sazonamente como si no le acabara de explotar una tonelada de gasolina? ¿Quién mierdas se sentó en un escritorio y aprobó que se usara la canción Crush de Jennifer Paige para complementar dicha secuencia? ¿QUIEN LES DIO PERMISO DE FALTARNOS TANTO AL RESPETO CON 3 MINUTOS DE FILMACION? Puta madre hay derrames que hacen menos daño que esto.    

Al jodido zombi solo le faltó llegar al escritorio y decir DAMN RIGHT para completar esta composición mongoloide que, nuevamente, es digna de una parodia o una broma de mal gusto. Al ver esto hice una pausa y pensé que podía dejar la película ahí y sería la mejor parodia involuntaria de Residen Evil que jamás hubiera visto… pero seguí adelante y debo decirles que  he descubierto el verdadero horror análogo de esta vida y es observar como todo el arte y los valores se van deteriorando hasta permitir esta clase de vulgaridad en los medios. Que nos caiga la luna encima, ya no quiero vivir en esta realidad.   

Algunos mis palabras de tener un puritanismo exacerbado… y si, tiendo a ser algo cerrado cuando se trata de una historia que tienen un universo y personajes establecidos y solo requiere que la trama sea contada de una manera no mongólica para sentirme satisfecho. Entiendo que al contenido le den diversos giros para adaptarlas a las nuevas generaciones y a su vez evitar que la historia caiga en lo previsible, sin embargo estarán de acuerdo que este siglo ha sido el siglo de las pobres adaptaciones cinematográficas, porque cuando no es alguna tontería de representación gay o minorías es un completo desapego a la narrativa o al mensaje del contenido original. Realmente sé que bajo buenas manos afecta muy poco que modifiquen a un personaje y le quiten o pongan elementos según convenga para contar una historia, pero esa historia debe ser pensada y estructurada y a como visualizo este proceso es el que meeenos tiempo se invierte en la producción de una película, dándole prioridad a escuchar demandas tontas de la industria o cierto publico minoritario de internet. Para el caso si quieren tomar algo y desmenuzarlo tanto que deje de parecerse al origen mejor hagan otra historia y pongan otro título, no es tan difícil.

Pero blablablá la industria quiere vender usando el nombre de la franquicia y yadayada. Que se joda este sistema, quienes piensan que el número de ventas es igual a calidad deben ser colgados del poste más alto.

Los efectos especiales que en otras entregas tenían cierto dejo de decencia en Welcome to Raccon City se tiran por la ventana y se plasman renders pedorros en 3D de perros zombi o los monstruos lickers que dan más pena que miedo. Ni siquiera le pusieron cariño al maquillaje de los zombis pues todo zombi es ahora calvo e indiscernibles entre ellos salvo para alguna conveniencia narrativa.

Por supuesto que la película debía terminar en una infame continuación porque lo que realmente necesita este mundo sumido en crisis y guerra es otra saga de películas escasamente basadas en un videojuego. El director aseguraba que esta versión sería más tétrica que la saga de Jovovich pero lo único que yo vi fue una tijuaneada que ni tiene derecho de estar en la misma oración que la palabra terror o suspenso.

Por eso y muchas cosas más Resident Evil: Welcome to Raccon City ha conseguido exactamente lo opuesto a graduarse con méritos; es una cinta que ha sido despedida por deshonra y que debería ser expulsada del medio por infamia y verse como un crimen en contra de adaptaciones cinematográficas. Alguien debería de ir a prisión meramente para saciar mi deseo egoísta de puritaneidad narrativa. De entre todo, lo único “bueno” que tiene esta película es que por fin no aparece la estúpida de Mina Jovovish pateando helicópteros y explotando edificios, pero denle una entrega más y de seguro la incluyen, igual que una lobotomía frontal con la compra de tus palomitas.

Links de Interés:

(Trailer de la Pelicula… ¿Quien chingados les dijo que usaran «Whats Up» de 4 Non Blondes para ambientar el trailer de una película de terror? todo lo relacionado a Welcome to Raccon City esta tan mal hecho que es irreal.)

PD: Cuando estaba chavo recuerdo que compre una novela corta de Resident Evil que se llamaba “Ensenada Calibán” pero siempre le decía ensalada caníbal. Lo leí poco pues la historia tardaba su tiempo en desarrollarse y al final termino perdido en algún cajón desconocido. Quizá sea el único libro basado en un videojuego que haya leído y creo será el único, pues puso en perspectiva que una historia depende mucho del medio en el que se cuenta para que la experiencia resulte interesante y definitivamente la sensación de survival horror es algo que no se puede transportar a papel. Al menos puedo decirles que el libro no pudo hacerlo.    

PD2: Si algo demostró esta película es que el nuevo cine rancio es mucho más agotador de analizar que el cine rancio de otras épocas. Pienso que el hecho de que haya mayores avances en la industria hace que le perdone mucho menos los fallos y que con facilidad me reviente que sigan cometiendo los mismos errores tontos de hace mil años. Tampoco diré que es más sencillo hacerle reseña a películas viejitas, porque luego surge una película infame a su manera que requiere de una tesina para poder explicar completamente el bodrio que contiene cada celuloide.   

PD3: Han sido unos meses agotadores, una parte mía ha batallado para recobrar la escritura y hacer reseñas. De entre lo poco que he hecho al menos han salido algunas historias para el blog de cuentos, que aprovechare para promocionárselos:

https://cuentosdemedianoche.wordpress.com/

He sentido mayor gratitud al escribir ficción que reseñas pero me consta que aun dependo mucho de mi humor para escribir con decencia. Me sostiene la idea de que algún día saldrá algo grandioso que me mueva lo suficiente para volver a sentir goce en las cosas simples. Pero hasta ese día, que sea lo que la vida dicte.

Por André

Mad God

Ficha Técnica:

Director: Phil Tippett

Género: Horror 

Duración: 80 min

Año de Estreno: 2021

Sinopsis:

Un soldado viaja a las profundidades de un abismo donde reptan mutantes y abominaciones, buscando cumplir una misión desconocida.

Opinión:

Mad God es una película de animación en stop motion a cargo de Phil Tippet, el gran talento artístico detrás de algunas emblemáticas películas de los ochenta y noventa como la trilogía de Robocop, Jurassic Park, Indiana Jones, Star Wars e incluso de algunas otras cintas de nicho como Starship Troopers, Evolution y Tremors 2.

La genialidad de Tippett decae en la animación por computadora, pero sobre todo, como dije, en la animación en stop motion, de la cual reinvento el método de como producir la animación llegando a tener su propia denominación llamada “Go Motion” misma que lo ha posicionado en la historia del cine moderno como una figura emblemática del área de efectos especiales.

He aquí algunas referencias para su deleite:

Toda escena con RoboCain es sexo puro, como dicen los chavos y los pervertidos sexuales.

Y aquí hay algunas cintas donde no hay stop motion pero en las que Phil por igual participo en el CGI, diseñando modelos de monstruos o aportando su toque mágico para darle vida a extrañas y horribles criaturas:     

El proyecto de Mad God comenzó mientras Tippett trabajaba en las animaciones de Robocop 2, sin embargo detuvo su obra después de participar en los efectos especiales de Jurassick Park pues considero que en comparación con los efectos especiales de esa cinta la animación en stop motion iba de salida. 20 años después, por petición de su estudio y de sus fanáticos, Phil Tippett retomo el proyecto de Mad God utilizando un equipo de voluntarios para que asistieran en la creación de esta pequeña pesadilla cuadro por cuadro.

Es como un Santa Claus que fabrica juguetes de pesadilla.

La película se vende bajo la idea de que  duro 30 años en hacerse, pero yendo a lo real quizá el periodo de tiempo fueron tan solo 10 años, meramente porque se trataba de un proyecto secundario para el  estudio de Tippett trabajaba solo los fines de semana.

Con esto no planeo desmeritar la obra de Tippett, pues es una verdadera genialidad tétrica que en lo personal disfrute mucho, solo  desearía aclararlo para evitar esa percepción inflada de que la película se produjo por 30 años, pues no faltara el mozalbete que tenga expectativas muy altas y comienza con reclamos fuera de lugar para lo que realmente es el producto. Se vale pensar que algo que duro 30 años en hacerse viene a ser un magnum opus para el género, pero el caso es otro y fue de quizá unos 10 años, que sigue siendo impresionante para estándares de producción.

Es realmente difícil definir la trama de Mad God. A partir de los elementos que se presentan podemos hilar una propuesta de la historia y los porqués que rondan aquel extraño mundo surrealista. Pero más que una narrativa esta animación busca ser una experiencia inquietante, un descenso a un perturbador abismo que carece de respuestas y hace surgir incognitas de sobra.

Como protagonista tenemos la figura de un soldado de identidad ambigua que la sinopsis simplemente llama “El Asesino”. Este hombre baja a terrenos remotos y peligrosos buscando cumplir el objetivo de alcanzar cierta profundidad trazada en un viejo mapa que se despedaza con cada desdoble. La película carece de diálogos, narrador o algún otro elemento del cual sacar una explicación sobre lo que esta sucediendo. Es una cinta que te avienta al infierno, se rehúsa a elaborar porqués y abandona al espectador completamente a su suerte, aplicándote un jocoso “Jodete mojigato, averígualo

Mad God es una experiencia única enfocada en que uno experimente el camino por un panorama oscuro donde nada hace sentido y está lleno de violencia y muerte. Tardaría días en describirles con acérrimo detalle las blasfemas ciudades industriales llenas de monstruos sacados de la imaginación de Tippett, y duraría otros días más en decirles como cada escenario y personajes dentro de ellos son completamente únicos e irrepetibles pues fueron hechos completamente a mano.        

La parte que considero más brutal es cuando el personaje del Asesino es capturado y llevado a una sala de operaciones, en la cual los cirujanos le abren las entrañas y en lugar de órganos comienzan a extraer una sarta de objetos incongruentes que va desde relojería hasta alhajas y monedas de oro. Es una escena que transcurre por varios tortuosos minutos hasta que el personaje muere (increíble lo sé) después de que le retiran una especie de feto que respira y llora. La ambientación musical de esa secuencia es un frenesí emocional que pinta muy bien la locura de toda aquella intervención sanguinaria. Lo deja a uno tan destartalado cuando termina que lo único que lo que se desea inmediatamente es salir un rato a oler las flores y observar el cielo para quitarse esa pesadumbre. Que si lo ponemos en tela de análisis aquello habla muy bien del estilo y pone bastante claro que la composición tiene un mérito excepcional. 

Había tomado notas sobre ciertas escenas donde evocaba un dejo de simbolismo, pero al modo mío que perdí el papel y he quedado sin gran parte de las observaciones que quería resaltarles. Sin embargo la cinta tiene su impacto, tan así que tengo muy presente ciertas secciones del largometraje como la fábrica de hombres mierda (literal), la encapuchada figura de una especie de muerte que carga a un feto deformado por unas larga escalera en descenso y una criatura bizarra que creaba vida con mezclas profanas y que al final utiliza al feto como materia prima para crear una especie de universo, siendo el quizá el dios loco o solo una pobre concepción de su servidor.

La historia se divide en dos secciones, que es la travesía del Asesino hasta llegar al punto de su objetivo y su subsecuente fin. Cuando se concluye esta parte aparece otro Asesino con la misma encomienda y se visualiza por igual aquello que termino por ser de los restos del soldado anónimo con respirador y casco.

Oh evoque una sección donde hay máquinas de guerra luchando entre si y puede observarse los modelos de Robocop que de seguro Tippett incluyo como guiño para sus fanáticos más acérrimos. Evoco igual muchas criaturas extrañas pero mágicas que poco encanto tendría si las describiera pues el verdadero deleite es observarlas vivir y morir según las reglas de Mad God.       

La mayor queja que le surgió a su servidor es que la cinta no es enteramente en stop motion. Hay como tres secciones donde aparecen actores que interpretan al combo de doctor y enfermera de la operación demencial o de un anciano de largas uñas que parece estar relacionado con la encomienda del asesino y de aquel ejército desconocido que mora en la superficie de lo que pudiera ser la tierra… en un futuro donde el conflicto Ruso-Ucraniano escale a nivel mundial y alguien se recarga en un botón nuclear pobremente posicionado en el tablero de mando. Yeh de seguro la raza humana se desintegra por un mero error de diseño ergonómico. Seria poético.

Tampoco quisiera tomar el rol de puritano y arrancarme las vestiduras porque una película de stop motion se atrevió a tener secuencias en tiempo real, simplemente lo considere una pérdida de estilo y una merma a la oportunidad de retratar de una manera muuucho mas tétrica a unos cuantos personajes de este universo, que son los únicos aparte del asesino, que tienen un rol en la abstracta historia de Mad God.

Es más en unas ocasiones hacen tomas a detalle de como el asesino saca objetos de su inventario y esas también son actuadas, pero se da tan acorde y con un estilo que pasan invisibles para la composición. Por lo que aquello tiene su mérito. Pero insisto que las secciones con el doctor y la enfermera son como una cachetada a lo establecido.      

La cara que uno pone cuando le cae mal el chicharrón prensado.

Creo que la historia fue hecha bajo la idea que pueda interpretarse como uno guste, y que el final es poco claro y discernible para que la audiencia elabore su propia conclusión de aquel oscuro viaje por los desfiladeros de la locura. Digo no por nada se llama Mad God.

Odiaría arruinarles más detalles de esta inusual historia de muerte y oscuridad en stop motion, prefiero ser el primero en recomendárselas como recomendaría cualquier otra animación cuadro por cuadro, sobre todo viniendo de Phil Tippet, porque pienso que este tipo de animacion una de las composiciones  más artesanales que uno puede tener el lujo de ver y definitivamente es un arte increíble que está cayendo en el olvido, por lo que sería muy bueno que se mantuviera en el medio aun cuando su flujo de películas sea reducido. Digo por supuesto que tomaría tiempo producirlas, toma como 6 días hacer que un personaje se pique la nariz por tan solo 3 segundos, es parte del arte ver como los monigotes absorben las energías vitales del artista hasta dejarlo seco como una pasa. El stop motion es, definitivamente, la más alta de las brujerías audiovisuales.

OH NO, VOLVIÓ EL CHICHARRÓN PRENSADO

Quizá me quede con ganas de que se elaborara un poco más la historia del asesino y su grupo bélico, ya que los segmentos que protagonizan son realmente envolventes y aterradores. Cuando el protagonismo pasa a otra figura como que el flujo de hechos se vuelve pasivo y uno comienza a bajar su atención. Puede que la figura del asesino ayude a uno a sumergirse en los escenarios por ser él lo más cercano a un humano, pero eso es un tipo de extraña xenofobia alienígena pues la historia puede y debe contarse sin que dependa de una figura humana. La película hace bien en continuar mostrándo un montón de escenarios horrendamente bellos y extraños tras la caída del protagonista, pero reitero que como la figura principal cambia de forma como que uno se pierde un poquillo.    

Para concluir la reseña, Mad God  es un viaje entretenido y de simbolismos tétricos que demuestra que la ausencia de diálogos y contexto puede darse como una forma de narrativa y puede resultar envolvente y abrumador cuando se lo propone. Es una experiencia diferente y un sumo agasajo para todo fanático de la animación cuadro por cuadro. Para entrar en mejor sintonía con la cinta uno debe tomar un rol de observador más que una postura de hilar cabos buscando una historia, pues como he recalcado ya el asunto es artístico y se da sus lujos narrativos. A mi opinión sesgada por años de adorar viendo stop motion  creo que Mad God es una buena cinta que puede darles un buen rato de agradable desagrado.

Y con su título puedo por fin hacer el chiste de ¿Quieres decir que hay Dioses Cuerdos? Y quedar como un absoluto ateo nihilista. Justo lo que necesita internet en estos tiempos. 

Links de Interés:

(Trailer de la Película)         

PD: WOA encontré que el equipo de Mad God también realizo una animación interactiva que puede ser vista en VR sobre una parte del universillo. Altamente recomendable si quieren darse una idea rápida de lo que les espera en la película.

PD2: Hola hijos e hijas perdidos (a la madre que incluyente), llevaba buen tiempo extraviado del blog. Numerosas cosas han ocurrido, por fortuna tengo salud y gradualmente inspiración para seguir escribiendo. Quizá lo más relevante es que me hice otro tatuaje y vencí una enfermedad. He desarrollado más cuentos que reseñas en este tiempo y parte de mi esta contento porque son historias que he querido manifestar desde hace rato ya y por fin me he dado el tiempo de ponerlas en papel digital. Si les agrada la idea de leerme les comparto el blog de cuentillos:

https://cuentosdemedianoche.wordpress.com/

PD3: Pero continuando con la posdata el tiempo que he tomado ha sido un tanto sanador, hay muchas cosas que extraño y que la pandemia me arrebato pero por igual hay muchas cosas más que he aprendido. Entre ellas reforcé la idea de que debo buscar tener un buen corazón porque a este mundo le hace mucha falta, y ese minúsculo concepto es de donde crecen los hombres y mujeres más grandes de una sociedad. Asi que me he perdonado unos cuantos erroes para no cerrar mi esencia al mundo y quizá con ello pueda haber una bella metamorfosis  que haga la diferencia.

Pero volviendo al blog, me quiero poner las pilas porque aprecio a todos y cada uno de los que pasan un buen rato leyéndome y deseo transmitirles la buena vibra de mis loqueras.

PD4: Música con la que se escribió la reseña:

PD5: Conseguí ver la cinta antes que el enlace fuera borrado por copyright, de ahí a que les deba el sitio para ver la película. Realmente busque y busque otra fuente pero es evidente que Tippett está protegiendo su obra lo mayormente posible de la piratería. Pero son libres de comentar si tienen un sitio fiable para verse. Yo la alcance a ver por youtube y me parece que la han subido por partes, pero iba a ser un lio ponerlas ya que en cualquier momento les darian copyright y quedaría como un asno. Si les mueve lo suficiente la idea de ver Mad God pueden comenzar por ese sitio.  

Por André      

Dont go in the Woods

Ficha Técnica:

Director: James Bryan

Género: Terror

Duración: 90 min

Año de Estreno: 1981

Sinopsis:

Un grupo de amigos realiza una excursión para acampar dentro de un bosque, ignorando que un maniaco acecha el lugar y acabara con  todo aquel  que cruce sus terrenos.

Opinión:

He aquí el ejemplo perfecto de una película que tendría mejor uso como combustible en una  pila de fuego que como una opción para pasar el rato: “Dont go in the Woods”, una cinta más de la interminable lista de Video Nasties  que trata sobre un maniaco armado que persigue a un grupo de indefensos campistas en un bosque, como cualquier slasher genérico de los ochenta.

Aunque la descripción encajaba completamente con el cliché del subgénero, tenía entusiasmo por saber si esta sería una de las pocas cintas que consigue darle el giro y separarse de las mil y un películas en el mercado que tienen exactamente la misma sinopsis argumentativa. Basta decir que me encuentro escribiendo sobre ella por mero compromiso más que por admiración.

Dont go in the Woods tiene uno de esos títulos que igual parecen copypasteados de una enorme lista de películas tituladas con una negativa, como “Dont look in the Basement” y… mierda ¿Solo era una película?… Juraría que había al menos otras 3 que comenzaban con Dont, tenía un chiste preparado para esto maldito Alzheimer, déjame en paz de una buena vez y manifiéstate cuando sea viejo y quiera olvidar las penurias de mil amores ¿Ahorita qué? Solo me haces quedar mal frente al internet.

Supondré que es divertido mencionarles como cualquier película que comience con un Dont  consigue crispar mi mal humor cuando los personajes de la historia hacen precisamente lo que el titulo aconseja evitar. Como cuando le dices a un niño –no te sientes ahí– e inmediatamente procede a hacerlo en cuanto volteas la mirada, dando como resultado una previsible calamidad como que al chamaco lo aplasta un yunque posicionado arriba de la silla o es víctima de un crimen de odio por parte de su servidor que usa la silla para molerlo a palos por no hacer maldito caso. Padres tomen nota, seguro esto se convierte en la innovadora metodología educativa del siglo 21 post covid.     

Pues bueno por supuesto que la primera cosa que hacen los protagonistas en Dont go in the Woods es adentrarse al bosque y a los 3 minutos de ello le arrancan el brazo a un mira pájaros. Pero ahí no termina el despotrique, el titulo completo de la película es “Dont go in the Woods…Alone” y realmente ¿Debo explicar que ocurre justo pasada una hora de la película? Por supuesto que ahí va el clásico personaje onanista a adentrarse solo al jodido bosque dándome una embolia del coraje. La misma película tiene como argumento una regla de campismo que claramente especifica el “No adentrarse solo en el bosque” así que podrán imaginarse que mis niveles de colesterol se dispararon por los cielos con todo el asunto. 

Es una clase especial de esquizofrenia fermentada por años y años de ver malas películas, por lo que ahora no puedo quejarme que el blog de películas rancias nunca me ha dejado nada en esta vida.

Junto con la regla de no adentrarse solo en el bosque, nuestro campista de turno nos instruye otras dos reglas básicas que nadie aplica en una película de terror. Tenemos la clásica “Si uno se pierde evitar el pánico” que funciona como psicología inversa porque absolutamente todo campista que se separa 5 minutos del grupo comienza a soltar gritos de auxilio y comerse su propio pene y por ultimo quizá la más técnica de las reglas “Buscar lugares altos en lugar de seguir ríos” que poco sirve digamos en una montaña donde todo está alto y frondoso y donde claramente conviene orientarse usando los causes de los ríos.   

Casi todos los asesinatos introductores de “Dont go in the Woods” ocurren sin mostrar al asesino como en todo slasher que quiere verse único y misterioso, aunque esta forma de presentación destila para ojos de cualquiera la composición básica de un slasher primerizo, que se hace con pocos recursos y ahorrando todo lo que se puede en materia de efectos especiales.

Poniéndonos muy severos “Dont go in the Woods” luce como el proyecto de último minuto de un estudiante de cine que gasto su presupuesto en las cámaras y el equipo de sonido, para luego darse cuenta que lo estafaron y que la única ambientación musical que podrá realizar con ese equipo será bajo la forma de un castroso sintetizador mal calibrado.

Pero que va, de a leguas se visualiza que es una película de bajo presupuesto, pero al menos tiene gore “decentino” y escenas de tipos corriendo en un bosque sin camisa… algo que debería ser una parte específica de la regla “No adentrarse al bosque…solo….sin camisa…” pero de seguro habrá mentecatos que lo malinterpreten y terminen con un “Solo adentrarse en el bosque sin camisa” como lo hace el seudo protagonista de la película, quien pasa de “Rayos como odio el bosque” a “EL BOSQUE TE VA A PROVEER DE ESTOS MANGAZOS QUE VOY A DARTE SIN CAMISA” (esto suena muy mal si lo pensamos con albur).

En fin, la historia va de que un grupo de chabots se dirigen a unas cabañas dentro del bosque, que aparentemente toman 2 días de camino a pie. En ese trayecto que prometía ser pacífico y terapéutico aparece un asesino que va acabando con otros campistas terciarios que ni habían sido introducidos completamente en escena pero que de poco hubiera servido hacerlo pues ninguno de ellos se salva de una muerte prematura.

A la media hora se revela la identidad del matón quien resulta ser un salvaje envuelto en pieles que mata con una lanza que por igual está cubierta de pieles… y sin camisa.   

Como mencione las escenas de asesinatos son buenas pero tampoco la quintaescencia para el género. Quizá las más notables sea aquella donde le rebanan el brazo a un sujeto u esta donde usando una soga y una trampa de osos el salvaje idealiza una trampa colgante que funciona exactamente a la inversa de una cirugía plástica facial (toma nota Jigsaw).

Lo que resulto divertido del argumento es que el asesino la arma de pontificio bamblozeador con los campistas pues el salvaje tiene una especie de bastón/sonaja que con sonidos metálicos alerta a los campistas de su presencia pero el maloso abandona su baston en las cercanías en el camino donde sabe que otro incauto va a recogerlo y este personaje terciario al ver que es un buen bastón lo toma para seguir su recorrido, alertando con el sonido a la pareja de campistas que ya estan bien ciscados por el acoso del asesino e improvisan una emboscada deciden con una lanza de madera, pero  juascalas le atraviesan las tripas al pobre senderista que ni la debía ni la temía, convirtiendo a la pareja en criminales para sazonar esta novela de homicidios boscosos.

Y que si se vuelve novelesco esta película; la pareja de campistas consigue escapar del bosque tras dos días de escapar del asesino y sufrir hambre y sed además de presenciar la muerte de su amigocho y abandonar a una de sus amigas para escapar del bosque. Los chavos informan a las autoridades de lo ocurrido y este abre una búsqueda a cargo de un sheriff gordo que no cuenta ni con apoyo aéreo por tratarse de un asunto del condado y claramente encontrarse bajo las estrictas normas del Tío Sam.  

El hombre siente remordimiento por haber abandonado a su amiga y pronto regresa al bosque, pues sabe que puede ser muy tarde si se queda de brazos cruzados a esperar que aquel sheriff gordinflón rescate a su amiga, así que adentrarse de nuevo al bosque…. SOLO…

*Sonido de tripas desgarrándose por esquizofrenia*

Para el caso la chica abandonada recorre el bosque bebiendo agua de los causes y acabando con su última barra de chocotorros. Llega a una cabaña que claramente es la guarida del salvaje y muy destanteada de la situación entra a pedir auxilio,  activando una trampa con la que le caen piedras pequeñísimas en la cabeza… del tipo que realmente batallaría para hacerle daño incluso a un ratón… pero lo relevante del asunto es que  el salvaje regresa a su pocilga y la machetea con extremo prejuicio ensangrentando todo el lugar.

Hay una secuencia recurrente de un senderista en silla de ruedas recorriendo un paraje completamente SOLO… en el bosque… si ya también comencé a hartarme de esta broma pero el asunto casi se siente como si intencionalmente estuvieran faltándome al respeto con toda esta composición. Por supuesto que el inválido iba a terminar sin cabeza justo en cuanto llegara a la cima, por favor es el chiste más viejo del mundo, los griegos solían usarlo para mofarse de Aritofranes, el filósofo inválido, antes de empujarlo colina abajo por la colina de las cimitarras (???).   

El sheriff haciendo uso de su hiperglucemia entra por igual la cabaña del asesino y da con el cadáver de la chica. Que decide sacar de la choza envuelto en un sleeping bag. El chico llega en ese momento y desde la distancia observa a su amiga muerta, enloqueciendo de venganza (y posiblemente de hipotermia por insistir en cruzar el bosque sin camisa y beber todo charco de agua sucia que se topaba en el camino).

La chica sobreviviente es llevada a la zona para convencer al chico de que regrese a la civilización, pero en un intenso giro narrativo se escapa de la visión de las autoridades también se adentra en el bosque en busca del chico. SOLA. Mira película ya son más de tres bofetadas las que me estás dando, a la siguiente comenzare a reducir impuestos y descontarlo de tu aguinaldo (Felices fiestas decembrinas por cierto).

A la mañana siguiente vuelve a aparecer  el chico buscando al salvaje y lo encuentra; no solo lo encuentra, este lo empuja colina abajo. ¿Buscar lugares altos eh? ¿Evitar entrar en pánico ehhh? Bonita forma de eclipsar la nefasta aplicabilidad de estas reglas de campismo.

La calidad de este guion narrativo obliga a que justo en el momento que el chico se encuentra con el asesino la chica por igual los encuentre, porque ahora nadie está perdido en este bosque y una citadina cualquiera puede realizar una eficiente labor de búsqueda que supera la metodología de un equipo entero de búsqueda y rescate (Si me disculpan iré a golpear a Santa Claus).

Pero nuestro protagonista, Peter, quien solo me tomo dos mil palabras recordar su nombre, utiliza su camisa desgarrada como un cebo para distraer al salvaje y propinarle una jabalina improvisada que olímpicamente se le clava en el pecho al asesino.

Mientras la pareja se abrazan el asesino se quita la lanza y los vuelve a perseguir. Peter por supuesto que tiene una solución inmediata para un escenario como este; lanzarle otra jabalina, que hace rodar al asesino colina abajo y pasa a molerlo a estocadas con OTRA lanza igualmente improvisada. Este hombre es una máquina, ni Bear Gryllz produce tantas lanzas en tan corto tiempo. La chica toma el machete del salvaje e igual le pica furiosamente los intestinos aun cuando claramente los machetes no están hechos para apuñalar de ninguna manera. Supongo que la intención es lo que cuenta, igual que los regalos de navidad.

Pero miren nomas,  el equipo de búsqueda llega justo en ese momento cuando acaban de darle fin al asesino y estos, un montón de cazadores, rastreadores y montaraces entrenados bajo la dureza del exterior solo pueden lanzarles un gesto que dice “Vaya carajo, lo hicieron”. FIN.

Fuera de ese lugar se revela que el salvaje llevaba consigo una niña en una cajita, a quien igual rapto poco después de homicidiar a su mama, pero poco importa que la niña quede ahí abandonada en medio del bosque con un hacha que no puede ni sostener con ambas manos. De seguro se la comen los venados. Oigan la naturaleza es cruel por defecto, un árbol se comería tu cabeza si le das la oportunidad. No se la des. (DEP Aritofanes, invalido de las colinas, mordisqueado por el olmo inmisericorde).    

Desconozco porque la veda hizo que “Dont go in the Woods” terminar como  parte de Video Nasties. Es una película de terror de bajo presupuesto, pero su argumento carece de algún tema abusivo o morboso. Es más, le doy crédito que un escenario de sobrevivencia donde se añade un asesino cazador es un buen ambiente dramático y hubiera sido interesante acoplar elementos de campismo y sobrevivencia avanzada en una película slasher, pero aquí el asunto no se supo desarrollar ni explotar correctamente.    

Inicialmente quería sazonar la reseña dándoles algunos tips de campismo basándome en la experiencia que he tenido en los montes pero me di cuenta de lo presuntuoso que podía lucir todo aquello y preferí dedicarme a despotricar como lo dicta la clásica usanza navideña (Esto será aún más divertido cuando se lea fuera de época).

El resumen informativo es que Dont go in the Woods tiene cero y si este fuera un noticiero pasaríamos al reporte del clima, donde les pudiera asegurar que el tiempo es un asco y no tiene derecho de hacernos pasar por tantos impuestos térmicos (?) pero lo importante de esta lamentable comparativa es la idea de que Dont go in the Woods es una película tan aburrida que tiene más entretenimiento observar el clima en un noticiero de izquierda, donde constantemente se la chupan al presidente y al futbol. Y antes de ser cancelado por las rémoras políticas le sugeriría a todo lector evadir esta película pues claramente una tarde entretenida y Dont go in the Woods son dos entidades imposibles de combinar en una misma oración.    

Links de Interés:

(Tráiler de la Película)

https://m4uhd.tv/watch-movie-dont-go-in-the-woods-1981-229854.html

(Ver Película en Línea)

PD: Música con la que se escribió la reseña:

PD2: Saludos queridos lectores, de parte del blog quiero desearles felices fiestas y próximo año nuevo. Es un poco temprano para lanzar felicitaciones pero temo que esta sea la última reseña de este año pues he estado con un atosigamiento mental que algunos llaman depresión navideña pero que en lo personal solo veo como un lapso en el que debo caminar más tiempo bajo los árboles  y disfrutando el aire libre que pasarlo encerrado entregándoles reseñas de poca calidad. Digo armar esta entrada tomo cerca de dos semanas porque meramente no conseguía suficiente disposición para el asunto. Probablemente debí optar por una película navideña para cerrar el año acordemente pero ¿Cuándo he hecho las cosas acordemente en este blog? Parece que rehuyó de la palabra lo más posible hasta que me acorralan los deberes.

Pero en fin, hablemos menos sobre mí y más sobre ustedes, espero lo pasen bien y que el fin de este mugroso año de pandemia les motive un poquillo a hacer más de lo suyo y avanzar sus propios pasos hacia aquellos objetivos que les aportaran felicidad y nueva vida.

Recordarles que el tiempo debe verse como su aliado más que una guillotina sobre sus nucas y que el transcurso de este al igual que las acciones que uno toma dictaminan un nuevo presente. Así que ánimo, que siga girando la rueca (no del dolor) y continúen latiendo sus mantras, bien merecido lo tienen después de tanto ajetreo y momentos difíciles.               

Por André

Devil Hunter (El Canibal)

Ficha Técnica:

Director: Jesús Franco

Género: Terror

Duración: 90 min

Año de Estreno: 1980

Sinopsis:

Una famosa modelo es secuestrada y recluida en una isla donde mora una tribu de salvajes. Un ex militar es contratado para rescatarla, pero pronto descubrirá que la isla alberga otro peligro además de los secuestradores; un poderoso caníbal al que los salvajes rinden culto y sacrificios humanos.

Opinión:

Rayos volvimos a las obras de Jesús Franco, que realmente no es de sorprenderse que sus películas encuentren más de una vez en la lista de Video Nasties, digo el hombre tiene una cinta titulada Vampyros Lesbos, esto es meramente el flujo natural de las cosas. Lo único que resiento es no poder hacer el chiste en torno a sus vulgares títulos de cine de explotación. Para entender esto favor de leer la reseña a Bloody Moon:

Al menos podre ahorrarme la introducción a Jesús Franco… aquello hubiera aportado unos cuantos párrafos de paja con los que fácilmente cumpliría con la extensión de la reseña, pero que se jodan los atajos, vine aquí para reinventar la escritura como un oficio doloroso y doloroso es como será.    

“Devil Hunter” es una película más de caníbales en una jungla. Y debo decirles señores que si después de terminar de dar reseña a toda la lista de videos prohibidos de Reino Unido escucho la palabra caníbal una vez más, accederé a la dimensión del demiurgo donde reside las inscripciones del lenguaje humano y cambiare la palabra caníbal por el equivalente de tener un aneurismo mental al ser pronunciada, pues verdaderamente estoy hasta el tuétano de ver tantas películas sobre caníbales.

Es más se me acaba de ocurrir la manera PERFECTA de entretenerme con esta reseña; ya no se dirá mas la palabra caníbal  después de este párrafo, usare cualquier otra palabra alternativa que se me venga a la mente con tal de mantener el asunto fresco e innovador. Digo ¿Cuándo han visto una reseña que se prohíba usar palabras? (Seguramente como tres pero cállense la boca, soy el innovador creativo del siglo 21 y verdaderamente tengo que ponerme un reto para volver interesante todo este asunto).

Hacía tiempo que no topaba con una película que me recordara el infinito goce de tener un blog dedicado al mal cine. El verdadero mal cine, el que está mal escrito, mal producido, mal actuado, mal grabado y sobre todo mal visto. ¿Cómo mal visto? Dos palabras: Cine de Explotación (Los artículos no cuentan [y claramente yo tampoco]). Cine que en su momento gano fama por ser una forma de mostrar desnudos y servir de tapadera para fetiches sexuales y otros tipos chuscos de erotismo.

Esto es una forma muy elegante de decir que el 90% de Devil Hunter consta de una rubia bichi en primer cuadro. Siendo el otro 10% los créditos de la película.

Pero para mi suerte (y quizá la de ustedes también) la versión que encontré estaba censurada, por lo que además de lidiar con una pobre resolución de imagen también debí presenciar escenas donde el pixeleado de la censura se fundía con otros “efectos” de la toma y daba como resultado una imagen que parecía arte abstracto o el vómito de un robot, según la comparación que les parezca mas divertida.     

¿Larry que carajos es esto?

Los primeros 15 minutos de la película son tediosos, muestran a una tribu que rinde culto a la figura de un hombre con ojos blancos y sanguinolentos y el precipitado rapto de una modelo en un lujoso hotel de la ciudad. Prontamente hay desnudos de la actriz alemana y poco sabe la chica que desde ahí se la pasara el resto de la cinta enseñando sus carnes a toda una generación europea de frustrados sexuales con bajo presupuesto.   

El afanoso secuestro que es el conflicto principal de la historia es orquestado por la gerente de la modelo, quien busca pedir un rescate de 6 millones a su agente pues aparentemente la chica está en la cúspide de la popularidad. Popularidad que se ganó parando la cola ante las cámaras, claramente sirviendo inspiración para fundar las bases de Instagram 40 años después. (Ahora pueden presumir con orgullo que me he quejado de todo, hasta de que una mujer pare la cola).  

La rubia es llevada a un remoto lugar de la jungla donde permanece colgada con apenas unos trapos para cubrirle, porque no es negocio de los secuestradores si la entregan con dengue o con una infección vaginal. El jefe de los secuestradores abusa de la chica en una prolongada escena que inspira poco candor y mucha incomodidad visual. Así que si escogieron ver esta película con sus seres queridos este es el momento oportuno para reírme en sus caras. 

Se contrata a un macho bigotón ochentero para rescatar a la damisela, se llama Peter y es un especialista ex militar. Le ofrecen un jugoso trato de llevarse el 10% del monto si consigue salvar a la chica sin entregar el dinero. El rescate llega en helicóptero a la playa que precede la jungla pero ni bien dan tres pasos cuando el piloto tiene un recuerdo de Vietnam y Peter debe abofetearlo de vuelta a la realidad.

El próximo cuarto de hora es desperdiciado por el dúo vagando por la isla solo para contactar por radio a los secuestradores de que han llegado y harán el trato en la playa con la chica presente y sin armas. Peter planea darles una bolsa de billetes falsa y hacerse con la modelo. Pero en las cercanías ignoran que repta el salvaje profano de los ojos chuecos, que se nos presenta bajo su propia visión desenfocada para disque añadir tensión dramática a las tomas, aun cuando que la película tenga un espectro visual tan malo que el efecto de distorsión parece una autentica distorsión producto de la baja calidad del equipo de filmación.

El trato se da con una emboscada pero Peter tiene estilo como segundo nombre y esquiva las balas con solo rodar un par de veces en la arena antes de subirse de vuelta al helicóptero. Sin embargo los disparos dañan el motor del vehículo y hieren al piloto, por lo que deben saltar al agua de la costa y quedarse sin medio de escape.    

¿La amordazaron con un burrito?

En la conmoción la modelo se escapa y a la gerente le dan un balazo en la pierna quien por alguna razón decidió ponerse cerca del tirador durante el trato.

La presencia del comegente siempre va acompañada de unos ecos lamentosos que más bien parecen eructos por lo mal grabado que suenan. Este aborigen se zarpa a uno de los secuestradores fuera de escena y después de finiquitarlo da a entender que todo el presupuesto de la película verdaderamente se fue en rentar el helicóptero pues la sangre está a una tonalidad de ser cátsup.    

Paul encuentra un bote que les pertenece a los malandros y dentro estaba una mujer topless armada con una pistola, pero el bigotón fácilmente la noquea con una suave patada en la cara.

El secuestrador que queda, llamado Pablito, regresa con el líder a decirle que se ha topado con el cadáver de su compañero y exclamar que todo aquello fue Jorrible ¡Jorribleeeeeeeee!, seguro refiriéndose a los efectos especiales de esta película.  

La chava encuerada del bote da un tanto de dialogo expositorio sobre la tribu de la zona; esta aparentemente sacrifica chicas jóvenes arrancándoles el corazón para satisfacer a una deidad, pero nosotros sabemos que la única forma de satisfacer a una deidad es a través de una vida de ascetismo así que este dios no es más que un bato con gonorrea en los ojos que se emperro tanto que decidió morder gente como un pobre mecanismo emocional para deshacerse de su ira. 

Mientras tanto la modelo sigue perdida en la jungla, porque de eso se trata la película, de morras desnudas corriendo por la jungla. Pero como no tenemos tanta suerte la rubia de que se la coma un caimán o la muerda una serpiente la mujer es secuestrada otra vez, ahora por los aborígenes que planean usarla de sacrificio para el  antropófago cara de sapo.  

Paul vuelve a hacer un trato con el jefilla diciendo que lleve a la chica al bote. Pero él come corazones se cena al piloto y a la chica topless dentro del barco, pues aprovecharon la partida de Paul para ponerse muy cariñosos y por aquella ley no escrita del cine B deben ser asesinados con extremo prejuicio.

Pablito cae en una trampa punji (¡Justo como lo vio en Vietnam!) y deja solo al líder de los secuestradores. Así como en otras cintas gore presumen de la  Slasher-Visión™, aquí hay una visión equivalente, que funciona exactamente igual y sirve de ningún propósito más que informar al espectador que el salvaje muerde parpados esta por ahí al acecho, ya que como mencione el espectro de la imagen de Devil Hunter es tan pobre que el efecto de borrosidad añadido hace que realmente no se vea una puta.

El colmo de la versión censurada que vi es que se añadía pixeleado para tapar los desnudos, así que tenemos una imagen desenfocada, con espectro borroso y siluetas indiscernibles que además esta distorsionada por la censurada. Hombre ¿Porque no solo lanzan acetona en mis ojos? Tendría exactamente el mismo resultado que todo este lio audiovisual de tercera.   

Hay una aguada pelea de Paul y el líder de los secuestradores en la orilla de la playa, que termina con el líder muerto y sin sombrero.  Vemos que el primo negro de Jeffrey Dahmer se lleva a la rubia por ahí cargándola a pasear por toda la isla hasta que llega a un risco de donde surge Paul y boom pelea final.

Hay camotazos y ramazos y al final el aspirante a Hanibal con cara de sapo termina embarrado en las piedras del risco en una secuencia de pelea tan mal actuada que haría sonrojarse a los luchadores de la WWE. Los salvajes llegan a ver lo ocurrido y al percatarse que el hombre blanco los ha salvado de aquel peligro de la selva tumban el ídolo que representaba al devora páncreas y alaban a la providencia que les ha traído el hombre blanco y que para variar no era sarampión o viruela.

Paul y la rubia zarpan en el bote. La rubia se siente mejor ahora aun cuando paso toda la cinta desnuda y Paul admite que se siente excelente ante tan buena compañía, que uno pensaría se refiere a la güera y su anémico trasero desnudo pero realmente habla de la bolsa con los 6 millones de dólares de la que se acaba de ganar su mordida. Al final todos se murieron exceptuando la güera y el güero, un elemento que de seguro da material para una reflexión profunda y estética sobre los recursos narrativos que usa esta película.

Mierda fue hora y media de película que se sintió como el triple. Sabía que debía estar borracho para ver esta experiencia pero opte por la horrible penitencia del soberbio buscando ser mejor que el ginebra.

Devil Hunter es una porquería, por algo Jesús Franco la filmo bajo el seudónimo de Clifford Brown, para escapar de la vergüenza y la infamia que representa el producto final. Tiene mal sonido, mala imagen, una historia sin chiste y una duración innecesariamente prolongada. Por lo que creo que la mejor manera de cerrar la reseña es con una conclusión cortante, pues ni siquiera la constante exposición de las nalgas de la rubia ayudan a darle una buena calificación.

(Tráiler de la Película)

(Ver Película en Línea)       

Por André

Bubble

Ficha Técnica:

Director: Steven Soderbergh

Género: Suspenso

Duración: 70 min

Año de Estreno: 2005

Sinopsis:

Kyle y Martha son compañeros de trabajo en una fábrica de muñecas. Para cumplir la demanda su jefe contrata a una nueva trabajadora llamada Rose, una madre soltera quien pronto se hace amiga de los dos. Sin embargo un inesperado crimen sacudirá por completo el rumbo de vida de estas personas. 

Opinión:

Bueno he aquí la reseña de una película que presumía haber escrito pero que por azares del destino termino siendo un mero delirio de Alzheimer: “Bubble” una cinta de suspenso e intriga por parte de Steven Soderbergh director de “La Gran Estafa” (Oceans Eleven) y “La Nueva Gran Estafa” (Oceans Twelve), vaya que se partió el culo para nombrar estas películas.  

La particularidad de Bubble es que fue filmada bajo el concepto de que ningún actor que formara parte de la película fuera profesional y que el guion de la película seria completamente improvisado, dos detalles que suenan sin mucho chiste pero que aportan un aire de autenticidad a la historia.

Es la película que puedo presumirles como el filme más real que he visto, real en el sentido de que los diálogos entre personajes lucen auténticos igual que la recreación del ambiente laboral en donde se desarrolla la historia y la manera en que se desenvuelven los hechos de la película. Rosa con esa línea que hace sentir el argumento como una historia de no ficción y el asunto termina dando algo de miedo por parecer más una documentación de hechos más que una película dramática.  

Para explicarlo mejor mantengámonos en esa línea en donde diferenciamos recreación y dramatización; una dramatización va a subir los tonos a una historia cualquiera en pos de volverla emocionante, bajo la idea de que ello es mucho más atractivo que una historia sin énfasis, una recreación buscara ser fiel a elementos de una historia y representar el papel de los involucrados sin abusar de ese caldo emotivo mundanamente hollywoodense. En resumen ambas están contando una historia, solo que una usa acentos y la otra meramente pasa la voz sobre lo ocurrido, dejándole a uno la labor de crearse los acentos y las reacciones emocionales. Bubble toma este espectro de una representación y traslada su esencia a una historia ficticia, haciéndola lucir un tanto muy real.

Es menos merengue de cómo lo estoy planteando, pero aproveche para lanzarles un montón de palabrería pues eso hace a una reseña elegante, ya que por supuesto que estamos en este blog por estatus y no por un desmedido ocio carbonatado en tiempos de pandemia (Nota mental: Dejar de jugar Fortnite y mejorar mi juego de sarcasmo).

De cierta manera me da gusto que no haya dado reseña a Bubble como pensé, realmente iba a  faltarme cierta madurez para describir la cinta sin que sonara completamente esnobico y presuntuoso (De seguro estoy fallando en ello pero me vale papaya).

El mayor logro de Bubble es que es directa, su trama aborda un asesinato y lo plasma dentro de un lugar cualquiera con personas cualquiera, el crimen cae sin tanto preámbulo y este viene a poner en jaque la monótona vida de todos los involucrados… al menos por unos segundos. Quizá este detalle también sea una parte interesante de la película; primero se plasma el aburrido vaivén de la vida de unas personas y posteriormente les pone en un escenario que en teoría debería sacudirlos completamente, despertarlos de ese letargo causado por el trabajo y el poco tiempo libre para dejarlos estupefactos, pero cual terror surrealista el asunto transcurre con apenas un gesto de confusión por parte de los involucrados, uno que poco cumple con distanciarse de la indiferencia absoluta.

Todos los diálogos de la cinta suenan como una conversación regular y poco destacable, de aquellas platicas que solo surgen para matar el silencio en un descanso pero que poco peso tienen en el día a día. Es monótono por donde se escuche pero precisamente esa es la idea, que luzca realista, recuerden además que todo el asunto es obra de la improvisación de los actores, quienes a su vez tienen nula experiencia improvisando narrativa.

Plasmado así suena como un desastre, y sin embargo esta fórmula tiene un toque enganchante. No me malinterpreten, ningún dialogo de la cinta tiene un peso emblemático profundo y perfectamente puede verse la cinta sin prestar atención pues son completamente olvidables, sin embargo todo el asunto funciona perfectamente para  recrear la rutinaria vida de tres personas que viven para trabajar y trabajan para vivir.          

Estas tres personas son Martha, una señora con sobrepeso que cuida de su padre mayor de edad, Kyle, un joven que vive con su madre en una casa camper y Rose, una madre soltera que se ve obligada a tomar un segundo trabajo para mantener a su hija de dos años. Los tres siguen una especie de existencia adormecida por la falta de tiempo y el continuo trabajo, lidiando con las inconveniencias del día a día y relegando sus interacciones a las de un mero compromiso social. Al menos así se da hasta la llegada de Rose, que mueve el interés de Kyle y abre una ventana para algo diferente y ajeno a la modorrosa rutina que los tiene poco menos que esclavizados.     

Los hechos de la historia son previsibles, en especial lo del asesinato pero aun con ello consiguen tener su impacto. Y como mencione antes, es un impacto que surge exclusivamente para el espectador, pues vaya juego, el asunto produce un impacto tan superficial en los involucrados que uno se sorprende de la ausencia emocional de todo el embrollo. Es como si llegaras con alguien a decirle que se murió su hija y te respondan con un “¿O en serio?” recargado de flojera existencialista. Es una sensación extraña, los personajes tampoco son así de increíblemente desarrollados para que uno se corte las venas por ellos, pero dejan esa inquietud cuando transcurre todo el asunto y nos topamos con aquella reacción tan escuálida que parece completamente fuera de guion (si hubiera alguno).      

El dialogo que más se repite sin duda es “No lo sé” y creo que viene a dar en el clavo con ese espectro de indecisión/inconformidad/desacuerdo que los personajes comúnmente callan para evitarse problemas al encontrarse frente a frente con la realidad de otra persona.    

La pregunta que obligadamente ha de surgirles a todo con esto es ¿Por qué Bubble? ¿Qué significa el titulo o como se relaciona con la historia? Bueno desde mi ver hace alusión a como los personajes de la película viven en su propia “burbuja” prestando poco interés por los asuntos que ocurren fuera de ella, sean personas, situaciones o hechos. Ellos viven en su rutina y en la monótona realidad que les aporta ese espacio seguro del que pueden resguardarse de la realidad exterior.

La cinta busca expresar este mal moderno donde el individuo deja de interesarse por el mundo que le rodea para concentrarse en sí mismo, perdiendo piso de lo que realmente importa y es el valor humano y el valor de la vida misma. Vivir en una burbuja es una mala forma de afrontar una realidad que cualquier sentiría deprimente y de encerrarse en sí mismo para protegerse de cualquier daño que pueda hacerle el mundo externo, pero bajo el tremendo coste de entumecer las emociones propias y la gran capacidad de demostrar empatía desinteresada. Es una gran tragedia silenciosa esta de ponerle candado al corazón, pues es un órgano que está hecho para sentir y la supresión de esto tiene como consecuencia la supresión de la propia vida, por eso hay muchas personas que se sienten tremendamente vacías y constantemente ansiosas aun teniendo un buen nivel de vida y un hogar estable.

Pero bueno me puse muy floral para explicar el título, en pocas palabras Bubble es por la burbuja de realidad que algunos crean para encarar las carencias del presente y que indudablemente vendrá a ser reventada por un hecho que sacudirá los cimientos de la persona y la obligara a encarar con crudeza la realidad que se le presenta. Como ocurre en la trama de la película bajo la forma de un incongruente asesinato, que por igual no es más que una de las terribles consecuencias de vivir en una burbuja.

Un detalle que me pareció cómico es que las interacciones entre los personajes generalmente se dan en los descansos para el almuerzo y en todos ellos sin excepción están comiendo comida chatarra. Y las conversaciones giran en torno al poco deseo que los compañeros comparten en la vida, el dinero, los ahorros, la forma de sacar dinero extra o apartar un aventón de la casa al trabajo o viceversa. Una clásica platica laboral con la clásica comida laboral para que el asunto destile un aire de autenticidad (y la aún más clásica depresión laboral).

Bubble es una cinta que está dentro de mi lista de películas personales, por no decir favoritas, que disfrutaría ver sin problemas más de una vez como acabo de hacerlo. Estoy consciente que pudiera darles una opinión sesgada por el “gusto” que produjo aquella forma de presentar la historia de manera dura y sin cabriolas, sintetizando una trama dramática sin la composición dramática en escasos 70 minutos. Sé que distancia de ser una película excepcional pero defendería la noción de que es una buena película y una muy artística en su rubro.

La recomiendo desde la esquinita de mi corazón. Si la parte donde dicen “Debes comenzar a decirme la verdad” no les sacude los estafilococos voluntariamente pondría mi cabeza en una guillotina y soltaría la cuerda.

               

Links de Interés:

(Tráiler de la Película)

https://ww2.123moviesfree.love/watch-movie/bubble-2005-full-movie-online-free/123movies-lbv54zy-nl0zjm33n?watchnow=1

(Ver Película en Línea)

PD: Últimamente las pastillas me han tenido adormecido y sin energía para salir de la rutina. Sé que debo llevar el tratamiento al menos por dos meses más pero me desagrada sentirme tan cansado de la nada. Jamás había sentido la necesidad de tomar siestas hasta el día que empecé a tomar estas pastillas. Por el lado corporal al menos creo hay una mejoría, muchas de las sensibilidades que eran producto de lesiones han disminuido considerablemente, pero no deja de ser desagradable sentirme anémico y amodorrado. Desconozco que sea lo mejor, son unas cosas por otras… si al final del tratamiento consiguiera eliminar aquellas molestias corporales siento que valdría la pena, digo he soportado peores desagrados supongo que debo hacer caso a este sacrificio. Solo espero no se quede esa carga de somnolencia extra, bastante tengo con mi desgane regular como para tener que lidiar con este sin energía… aunque los sueños son más emblemáticos que de costumbre…

PD2: Para una mejor comprensión del estado anímico de su servidor favor de escuchar el siguiente documento:

PD3: Junto con el recuerdo vago de anteriormente haber escrito reseña a Bubble también estaba otra cinta que termino con el mismo destino de recuerdo falso: “Lock, Stock and Two Smoking Barrels”, un filme que por igual esta en mi lista de películas personales de todos los tiempos y que por igual veré de hacerle reseña para dárselas a conocer. Ojala sea la última, odiaría que se sumen otras treinta películas al catálogo de recuerdos falsos, realmente me haría temer por el destino de mi materia gris.

Por André

La Semana del Asesino (The Cannibal Man)

Ficha Técnica:

Director: Eloy de la Iglesia

Género: Suspenso

Duración: 110 min

Año de Estreno: 1972

Sinopsis:

Marcos es un obrero de un matadero industrial que después de una disputa mata a una persona  accidentalmente. Su pareja amenaza con denunciar el hecho a las autoridades pero Marcos la estrangula para escapar de la justicia, descendiendo en una cadena de asesinatos para enmascarar sus crímenes.  

Opinión:

Es la primera vez que me da gusto que una película fallara en hacerle honores a su título, al menos en su traducción al inglés ya que le pusieron “The Cannibal Man” y en ningún momento la historia se concentra en fechorías canibalistas. Ahora si hablamos del titulo original de esta película española, que es “La Semana del Asesino” ahí si el nombre da absolutamente en el clavo ya que trata de un asesinato que irónicamente desemboca en más asesinatos sin que el autor del crimen pueda detenerse, a lo largo de varios días de una semana laboral cualquiera. 

El título de The Cannibal Man fue la usual estrategia de mercadeo para vender la película usando el morbo aun cuando el tabú nunca tome un rol prominente dentro de la historia. Pero como dije estoy aliviado de que fuera una historia menos de canibalismo y más de asesinatos en serie, pues sigo en proceso de recuperar mi humor después de tantos títulos chuscos sobre antropofagia mal vestida. 

Encuentro extraño que esta cinta se encuentre en la lista de Video Nasties pues la violencia generalmente está un tanto oculta tras ángulos de cámara, salvo aquella escena en particular donde le da un machetazo directo a la ceja a un cristiano…. Pero fuera de eso no le veo un gran atrevimiento que amerite una prohibición, es verdad que tiene pechos y sexo pero por las escenas así son ligeras y nada exorbitantes. Quizá la combinación de la violencia, el sexo y ciertas alusiones homoeroticas fue la que hizo que el comité de bienestar social del Reino Unido decidiera censurarla.

A la versión que vi le faltaba una escena, que descubrí por azar mientras buscaba capturas de la película y muestra explícitamente un beso homosexual pero nyeh no es como si el resto de la película careciera de escenas con tonadita gay como para sorprenderse, esta escena solo vino a ponerle broche sobre el moño. Aparentemente este tipo de composición es la marca del director español Eloy de la Iglesia, quien es gay y usaba sus películas para transmitir un discurso de protesta pues al modo que durante la época de los 70s era muy mal vista la homosexualidad en España y en otros países. Y supongo que es muy pronto para mofarme que la única persona que he encontrado con el apellido de la Iglesia vaya en contra de la ideología cristiana, pero me vale roña esto es bellísimo, como escupirle en la cara al sistema con una ironía imposible de flanquear. 

La historia va de un sujeto cualquiera llamado Marcos (así en plural) que trabaja en un matadero industrial y vive en una solitaria casita en una zona  despoblada donde están construyéndose penthouses para los ricachones.

Marcos tiene una novia con la salen en una cita y se pone a cachondear en un taxi de regreso a casa, pero el taxista los corre por vulgares y al no querer pagar el viaje se arma un lio y la cabeza del conductor termina estrellada con una roca.

Al día siguiente el taxista aparece como noticia en el periódico, muerto por causas desconocidas. La chica quiere explicarle todo a la policía pero Marcos sabe que es una tontería y que solo terminaría en prisión con todo aquello. La mujer se hace de ideas y Marcos termina asfixiándola para seguir encubriendo su crimen… con otro crimen.  

Todo va con un ritmo lento para los casi 30 minutos de cinta, pero de seguro es parte de la composición pues lo que buscaba Eloy de la Iglesia era que la historia se situara en escenario palpable con la monótona vida de un obrero cualquiera al que de repente se le va de la mano el aderezo y el asunto termina con resultados mortales.

Es una fórmula que me recordó a la película de “Bubble” que por igual es una historia donde en un ambiente laboral cualquiera ocurre un asesinato y… ¿Qué demonios?.. queridos lectores estoy seguro que había subido una reseña a esta cinta… lo recuerdo bien, era de la época que aún había Blockbuster pues fue una de esas escasas joyas que encontraba en la sección de películas en remate…. No me salgas con un maldito efecto Mandela internet, escribí esa reseña y en ella asegure que me gustaba su composición y mi deseo era darla a conocer ¿En qué agujero de gusano caí para que esta reseña se perdiera en el cosmos? ¿Tendré que escribirla por segunda ocasión? Hacer eso quizá haría colapsar alguna realidad cuántica… bueno eso ya es bastante incentivo, que se joda la realidad que me robo mi reseña, les voy a dar a conocer esa película una vez más.

Me lleva, era una buena referencia, ahora deberé buscar la película de Bubble en el cajón de películas para seguramente encontrar que no la tengo y la jodida historia se vuelva más rebuscada de lo que debería. Seguiré con esta reseña antes que aparezca una versión mía del pasado y tenga que prepararle un sándwich de 37 balazos.

Marcos pone el cadáver de su ex novia bajo la cama esperando que nadie se dé cuenta pero resulta que su hermano regresa de su viaje antes de lo planeado y se ve obligado a confesarle lo que hizo esperando que lo ayude a salir del embrollo. Pero este chavo también quiere ir con la policía así que Marcos le administra el tratamiento de la llave inglesa en la nuca para curarlo de aquel mal llamado vida.    

Ahora el asesino tiene que deshacerse de DOS cadáveres y limpiar el sangrerío de su última víctima. Buena esa Marcos. La novia de su hermano se presenta al día siguiente buscándolo y oh no, comienza a hacer indagaciones sobre su paradero, Marcos pudiera mentir pero es tan malo ocultando sus crímenes que olvida cerrar con llave la puerta del cuarto y la mujer se cola descubriéndolo al instante, él pobre hombre debe matar otra vez y perpetuar su racha homicida. Tres son los cadáveres que Marcos esconde bajo su cama, y esto comienza a sonar como la tonada de una tétrica canción infantil así que el asunto está oficialmente fuera de control. Regocíjense.

El vecino de unos condominios cercanos pasea el perro a altas horas de la noche aparece por ahí sin temor a ser defenestrado por la vida. Se llama Nestor y tiene un peinado “cuestionable” si saben a lo que me refiero… ¿Sisabenaloquemerefiero? Yo no sé qué me refiero, volví a pasar por otro agujero de gusano y olvide la composición de este chiste. Pero el chico se libra de una muerte temprana ya que invita a Marcos a un café a beber un vaso leche, aaaaaaaaaaaah por supueeesto ahora ya sealoquemerefiero, claro como el agua; el tipo es hiperglucemico.

¿Cómo que es gay?

Bueno ya, le di demasiada vida a este mal chiste. Luego me tacharan de tener algo contra los diabéticos cuando el único lio es el pobre humor de algunas personas con internet.  

Al día siguiente aparece el papa de Carmen, la novia de su hermano que ahora tiene el cuello cercenado, y bam otro homicidio toma curso cuando el hombre entra a la casa por la fuerza y encuentra el bolso de la chica. Marcos lo deja entrar a la habitación de los cadáveres y wam le atraviesa la cara con un cuchillo de carniceria, ahora cuatro son los muertos que sangran sobre el piso.

Marcos machetea los cadáveres para deshacerse de ellos más fácil pero esto es implicado fuera de cámara con una toma de su sombra haciendo todo el trabajo. Se lleva los restos en una mochila de gimnasio y los arroja a una maquina procesadora de su trabajo en el matadero, ahora un montón de gente recurrirá involuntariamente al canibalismo al comer sopa enlatada.   

Aquí me veo obligado a hacer una pausa para mencionar que Marcos jamás usa camisa interior. Podrá ser un multihomicida de mecha corta pero JAMAS usara camisa interior por temor a perder puntos en su tarjeta de hombría española. Quizá por esto Nestor quiere liarse con Marcos pero el tipo esta tan ocupado matando gente como para darse cuenta de las indirectas, así como tampoco percatarse de que Nestor curiosamente aparece en los momentos más oportunos para fungir como coartada.   

Los encantos de Marcos llegan a la chica de una fonda donde Marcos suele ir por sus comidas. Hombre que Marcos ha dominado la milenaria técnica prohibida para atraer a ambos sexos con meramente dejar de usar camisa interior y matar gente. Pero igual que con Nestor, Marcos como tiene más problemas en la cabeza y pasa por un lado sus coqueteos, pues es hora de que no se deshace de los cadáveres y su casa comienza a oler a fosa común.   

Pero ante todo esto la prioridad de Marcos es ir a nadar con Nestor a una piscina en su club de ricachones, porque quien es uno para cuestionar una amistad brillante descubierta tras una literal carnicería humana. Aquí es donde el protagonista tiene pensamientos homoeroticos con Nestor y aparece la escena eliminada de un beso bajo las aguas de la piscina, que pudiera haber o no sucedido, todo depende de que tan inclusivo quiere uno que sea esta historia (o de que tanta fangirl decida hacer fanficcion al respecto).    

Uno está debatiéndose con lo anterior cuando  bam sucede lo insucedido: Marcus come una sopa del restaurante que es la marca del lugar en el que trabaja y a la que constantemente añadido carne humana a la mezcla durante los últimos días de la semana. El hombre ahora es un caníbal, así como posiblemente la mitad de Cataluña, y  ahora Marcos sufre de nauseas por haber probado aquel pecado enlatado (maldita canción tétrica infantil, deja de manifestarte). Una vez más aparece Néstor convenientemente para sacarlo del apuro y propiciar el flujo de literatura homoerotica.  

Los chicos del barrio ya no quieren a Marcos porque ahora lleva su mochila de gimnasio perfumada y se junta con ricachones, así que hacen lo que cualquier hombre de más de 30 años con un trabajo de tiempo completo y deudas haría, le quitan la mochila para arrojársela entre ellos cuales niños en un parque. Poco saben que la mochila de seguro tiene un cuarto de seso humano y media longaniza de mujer recién cercenada.      

La camarera del restaurante, que se llama Rosa, visita a Marcus bajo la excusa de que quiere asegurarse que está bien de salud y de paso lucirle su fragante vestido lila. Marcos por fin le cae el 20 de que está siendo más solicitado que crédito gubernamental así que se lía con Rosa aun cuando su casa huele a cementerio clandestino.  

Uno pensaría que exactamente después de cuatro homicidios Marcos habría encontrado la materia gris suficiente para enllavar el cuarto donde oculta los cadáveres descuartizados  y no dejar a nadie entrar a su casa… pero Marcos no es verdaderamente una persona brillante y solo ha comprado perfume y aromatizante en aerosol para ocultar sus fechorías, por lo que después de que tiene relaciones con Rosa esta inmediatamente descubre su crimen pues le dice que limpiara aquel cuarto que despide un olor tan desagradable.

Es un hecho que Marcos tiene la peor lengua para convencer a la gente de no entrar a su habitación,  pues generalmente la primera excusa que se avienta para convencerlos de que no fisgonean el lugar termina incitando a la persona a husmear la habitación y en un posterior aumento de cadáveres dentro de la misma. “No quiero que sospeches” son las palabras que salen de la boca de Marcos para convencer a Rosa de que se aleje del cuarto, por supuestísimo que Rosa inmediatamente sospecha algo y con su milenaria visión detectivesca aumentada 15 veces se percata de una llave ingles manchada de rojo, el cuchillo que estila sangre y la olorosa bolsa de gimnasio. Y pos juachalas Marcos la azota contra la pared hasta matarla. Seis muertos tiene ahora Marcus bajo el cinturón (olvide contar al taxista, wops).

¿Me pregunto cuántas sopas saldrán de todo aquello?    

La peste ahora es insoportable y nuestro homicidial protagonista espera fuera de su casa. Aparece Nestor una vez más y lo invita a su penthouse para continuar el fanfic. Nestor le presta unos prismáticos a Marcos y afirma que desde su balcón puede observar perfectamente todo lo que acontece en casa de Marcos por medio del traga luz del techo. Porque podrá ser una casa humilde pero tiene un gigantesco tragaluz en el techo. Es entonces cuando cae la revelacion: Nestor lo sabe, pero por primera vez Marcos no puede moverse a matar al vecino, quien le dice hey, yo sé que tú sabes que yo sé y ahora que tú sabes que yo sé que tú los sabes, sabes lo que debe hacerse… ¿Sisabesaloquemerefiero?  

La conclusión deja todo el asunto con una sensación de irresoluto, pues es el mismo Marcos quien llama a la policía y confiesa los crímenes, pidiéndoles que vengan a su casa para arrestarlo. Nestor le observa por una última vez a través de los prismáticos desde su balcón y el amanecer llega. FIN.

Un tanto más artístico de lo esperado pero como dije un final un tanto abrupto que deja una sensación de ¿Eh pero….ya?  

La Semana del Asesino es una película entretenida y pasable. La sentí como una telenovela chusca donde en lugar de que destaparan infidelidades destapaban un crimen multihomicida. Tiene su ligera alusión a las diferencias entre clases sociales y a la marginación moral de una persona que debe matarse en el trabajo tanto que ni le da tiempo para deshacerse de unos cadáveres. Pero esto último probablemente sea solo yo leyendo de más el asunto.   

Es una película que carece de un impacto pero tiene su carisma. Es una historia sobre un asesinato que busca contarse desde un ambiente posible y desde la perspectiva de alguien que pudieras toparte a la vuelta de la esquina y quien no sospecharías nada hasta revisar su bolsa de gimnasio. En ocasiones la historia se siente lenta y las locaciones se repiten mucho, pero es más una historia dramática que de terror que en tramos luce cómica por lo inepto que es el protagonista en evitar que descubran su crimen.   

Links de Interés:

(Tráiler de la Película)

https://m4uhd.tv/watch-movie-the-cannibal-man-1972-243652.html

(Ver Película en Línea)

PD: Admito que probablemente debí escoger una mejor cinta para celebrar Halloween y el Día de Muertos, pero fui víctima de la costumbre y la poca creatividad. Pero ahora que he confesado se ven obligados a tenerme paciencia según las normas sociales, vaya así que por eso es tan popular la religión. Pero ya en serio, le buscare meter cafeína a las reseñas, me consta que falta algo de vivacidad en todo el asunto y al fin del día uno está meramente para complacer su morboso deseo de películas chuscas pero bajo cierto margen de calidad. Y si, les entregare calidad en su tiempo, solo que hoy quizá prefiera tragarme un pan de muerto con café y observarme envejecer un poco en el espejo.      

  

Por André

El Alimento de los Dioses (The Food of the Gods)

Ficha Técnica:

Director: Bert I. Gordon

Género: Ciencia Ficción

Duración: 90 min

Año de Estreno: 1976

Sinopsis:

En una isla remota una extraña sustancia emerge de la tierra y hace que todo animal que la consuma aumente enormemente de tamaño. Pronto avispas y ratas atacan a los visitantes de la zona pues esta sustancia también los vuelve agresivos. Un pequeño grupo de turistas toman defensa en una cabaña y se proponen a acabar con la amenaza de criaturas gigantes antes de que sea demasiado tarde.  

Opinión:

Quería descansar de las películas de caníbales por un rato y entretenerlos con cualquier otra cinta alejada de la lista de videos prohibidos, que fuera moderadamente rancia para relajar la mente sin perder el rubro del blog. Pero el juicio entorpecido (quizá por tanto canibalismo audiovisual) hizo que escogiera “The Food of the Gods” y todo el asunto fue como darme un golpe en la nuca.

Escasamente basada en la obra de H.G. Wells con el mismo título, The Food of the Gods toma una historia que permite la presencia de animales gigantes y se las ingenia para entregar una película aburrida y con tantos fallos de coherencia que al final lo menos congruente en la historia terminan siendo las acciones de los personajes en lugar de las ratas gigantes que matan gente.  

Espero no estar sonando como aquel critico palurdo que despotrica sobre asuntos irreales dentro de una historia de ciencia ficción, que por algo lleva FICCION en su género. Lo que menos me molesta de esta historia son las ratas gigantes, es más decidí ver esta cinta exclusivamente porque había ratas gigantes y quería divertirme con una historia chusca sobre un montón de gente atacada por roedores encabronados del tamaño de un Volkswagen. Pero los personajes señores, los personajes dentro de esta historia son excepcionalmente tontos… Es como si hubieran tomado el cliché del personaje papanatas de una película de terror cualquiera (del tipo que abre la puerta a media noche después de escuchar que hay un asesino suelto por el barrio) y decidieran otorgarle el rol protagónico en lugar de una participación desechable.

¿Se imaginan lidiar por una hora y media con un montón de contratiempos innecesarios? porque esta es la mejor forma que tengo de resumir la película, una serie de complejidades escalonadas que bien se pudieron haber ahorrado si uno de los personajes decidiera haber usado la cabeza en lugar de el gatillo. Como parodia funciona excelentemente pero he aquí el asunto; no se trata de una parodia, es una trama que intento ser suspensiva pero que simplemente le fallo la tirada.  

Déjenme ondear un poco en los detalles, pues el argumento de la película además de ser malo también se desapega mucho de aquel mostrado en la novela: La obra de Wells cuenta la historia de criaturas gigantes desde la perspectiva de unos científicos que buscan fabricar un compuesto mágico para aumentar el tamaño de los animales, pero el asunto se sale tanto de control que desemboca en la aparición de hombres gigantes y el subsecuente impacto que tendría para el medio ambiente y el mundo del hombre. Ahí ya se puede ver que el giro de la trama va en torno a una crítica sobre el medio ambiente y el impacto que tiene sobre este las acciones del hombre.  

En la película este compuesto brota mágicamente de la tierra en una isla de Inglaterra y los dueños de la propiedad deciden que se lo van a dar de comer a las gallinas, cuyos pollitos crecen más de 10 veces su tamaño, y una vez adultos matan a papa y mama gallina por un simbólico elemento narrativo que hará sentido más adelante. La pareja de campiranos piensan que puede hacerse de dinero con este descubrimiento y citan a un magnate para cerrar un trato, pero el pobre manejo de la sustancia ha hecho ya que las avispas y ratas de la isla coman de aquel engrudo y con ello restablezcan su lugar en la cadena alimenticia por encima del hombre.

El protagonista es un jugador de futbol americano que viaja al lugar junto con otros dos compañeros para descansar con un poco y bolas que a uno de los turistas lo mata una avispa gigante mientras perseguía un venado. Esta escena que tomo escasos renglones describirles a la película le toma cerca de 15 minutos plasmarla, y la mayor parte del tiempo abarca a los turistas llegando a la isla junto con su jeep en un bote cargo y posteriormente regresándose para alertar a las autoridades en la misma y prolongada secuencia del bote cargo. Todo aquello se pudo remediar con un brinco de escenas pero decidieron gastar el mayor tiempo posible en esas secuencias de botes cargando y descargando pasajeros.

Queda muuuuy claro que la isla está lejos de la civilización en un escenario idóneo para una invasión de roedores gigantes, pero ya ni la muelan lectores un cuarto de hora de gente yendo y viniendo en botes es un montón de tiempo perdido en secuencias que dicen poco en torno a la historia o los personajes de esta.     

Se da por hecho que pasa 1 día del incidente, pues volvemos al estadio de futbol donde el protagonista dice a uno de sus acompañantes que desea volver a la isla y el otro le hace la pregunta obligada: ¿Por qué estúpida? pero ante aquella cuestión no hay respuesta, solo otra maldita secuencia de viaje en un bote cargo. GRRRRRRRR.               

Se introduce al resto del elenco que por diversos motivos ponen pie en la isla; un magnate huevos chuecos que quiere sacar partido del asunto junto con su asistente personal que es una joven académica de bacteriología, un matrimonio que va de vacaciones y espera un bebe, los seniles dueños de la casa y los mencionados jugadores de futbol que van enfundados en escopetas y explosivos para matar fauna mutante.

Todo el asunto comienza a destilar incoherencia desde muy temprano en la película cuando el anciano dueño de la propiedad donde brota el engrudo mágico se ve temeroso de que las criaturas consuman aquella sustancia y se vuelvan agresivas, cuando este mismo personaje lo primero que hace al descubrir el pozo mágico es lanzarse a la ciudad buscando cerrar un trato millonario. Por supuesto que al viejo se lo cenan las ratas gigantes antes de que regresara a casa, probablemente siguiendo la visión de H.G. Wells (?).

El magnate capitalista que contacto el viejo es malo a nivel maniqueista, vendaría a su propia madre por una bolsa de papas fritas y es de los que uno espera sea el primero en morder el polvo por lo insoportable que es cada palabra que sale de su boca. Obligadamente se lo comen las ratas ¿Creen que el director perdería la oportunidad de incluir una seudo critica del capitalismo? Por supuesto que no, lo dice Bert I. Gordon mientras destruye absolutamente toda la historia en la que está basada la novela en pos de tener más ingresos en taquilla.  

En cuanto al matrimonio con la mujer embarazada se presenta la incongruencia de que están atorados en la isla porque su camper se atascó al sortear una rata gigante que se les atravesó en el camino, pero cuando los jugadores de futbol llegan a escena y aparece la oportunidad de sacarlos de aquel embrollo el esposo suelta un “Mejor a la vuelta joven”, innecesariamente exponiéndose a que la rata gigante vuelva a aparecer en el área y se los coma con todo y el certificado de nacimiento de la criatura.

Es este tipo de argumentos poco seso que nadie pensaría en una situación así y que sin embargo son muy recurrentes en el guion de The Food of the Gods como forma barata de crear situaciones dramáticas y peligrosas. Y resulta increíble la constancia con la que cada personaje incurre en este modo de “Hagamos más complicada la situación de lo que realmente amerita solo porque si”.

Les lanzare más ejemplos:

-El magnate pide pruebas de la autenticidad del compuesto cuando en la misma escena puede verse un montón de larvas gigantes muertas en el fregadero de la cocina, además de que el establo de la casa está repleto de cadáveres de gallinas enormes, pero “Esos pueden ser simples artilugios hechos de papel mache” según el ingenioso dialogo de este personaje.

-La asistente cae por un hoyo que lleva hacia la madriguera de las ratas e inmediatamente se pone a gritar como si aquello no fuera a despertar la atención de los roedores gigantes. El futbolista y su amigo le tiran una cuerda y uno pensaría que bastara para que la chica se ate un lazo a la cintura para que los dos hombres puedan sacarla del embrollo pero NO, lanzan la cuerda y el protagonista se baja para personalmente atarle la soga a la cintura y ahora en lugar de tener que sacar a una mujer de la madriguera deben sacar a dos personas. Por supuesto que la cuerda iba a romperse maldita sea.    

-El esposo escucha un sonido sobre el camper y al salir a investigar se topa con una rata gigante, el papanatas en lugar de rápidamente entrar y sacar a su mujer le grita a esta de que salga sin mencionarle que hay una rata gigante justamente encima de la puerta donde planea salir. No solo eso, el maravilloso plan de este hombre es abandonar del único posible resguardo disponible que tienen en medio de una isla potencialmente llena de ratas gigantes y ponerse a huir por el bosque junto con una mujer embarazada… es una jalada que hayan podido dar sin problemas con la cabaña de los lugareños.

-El protagonista va y viene en su ruidoso jeep descapotado por toda la isla y nunca se le ocurre que el ruido del vehículo puede atraer a los roedores o que pudiera aprovechar los caminos despejados para regresar al puerto a pedir auxilio… o simplemente escaparse junto con los demás sobrevivientes…

-La sustancia mágica brota de un pequeño geiser cerca de la cabaña y a ninguno de los dueños se le ocurrió asegurar el área para que aquel producto milagroso no fuera a caer en la panza de algún animal del bosque y lo transformara en una amenaza potencial para ellos, los UNICOS residentes del lugar…         

Los efectos especiales de la película son todo menos la palabra especial. Para crear la ilusión de las ratas gigantes se usaron ratas regulares dentro de maquetas y ángulos de cámara para que dieran la apariencia de ser enormes. Es una técnica que es pasable una o dos veces pero la cinta abusa de este recurso y como resultado parece una película perdida de la época de los 40. En las tomas donde uno de los personajes es atacado por el enjambre de ratas se usan modelos de las cabezas de estas para dramatizar el asunto, pero sucede lo mismo que con las tomas sobrepuestas, la película abusa de este recurso y rápidamente se vuelve aburrida y chafa para el espectador.

Oh y ni me hagan mencionar las tomas con las avispas, esas madres ni siquiera debieron ser incluidas, son solo un montón de siluetas negras mal sobrepuestas en la escena que con su sola presencia degradan la calidad de la cinta a valores negativos. Con efectos especiales como estos uno termina hasta con mal de ojo por lo arcaicos y mal estructurados efectos que lucen en pantalla.

En The Food of the Goods hay evidentes huecos narrativos que merman todo el argumento que la historia quiere establecer como un factor de adversidad. El más crucial es aquel en torno a cómo los protagonistas van a  acabar con la amenaza de las ratas, pues son muchas y la munición no alcanza. El protagonista tiene la teoría de que las ratas no saben nadar, pues tienen un peso muy diferente a su tamaño normal y este factor haría que se ahoguen. Por un lado hace sentido, probablemente eso es lo que está evitando que las ratas gigantes salgan de la isla… ahora les pregunto ¿Qué harían ustedes uno con esa valiosa información? Seguramente aprovecharla para su sobrevivencia, buscar una balsa para zarpar de la isla sin temor a que las ratas los alcancen.

Pero ¿Qué hace el protagonista? Buscar inundar la isla rompiendo una represa… estando todavía dentro de la isla en una cabaña que, por muy bien estructurada que este, poco podrá hacerle frente a un desborde de tal magnitud. Pero spoiler la cabaña resiste por alguna incidencia religiosa o por estar hecha de un material que va más allá de la comprensión del mundo físico.

Sin embargo nuestros mentecatos protagonistas olvidaron completamente que el compuesto mágico que brotaba de la tierra puede y va a ser acarreado a las aguas de la inundación directo a un canal donde las vacas locales se quitan la sed y dun dun dun esas vacas dan leche, leche que va a las escuelas británicas y dun dun dun ahora los niños consumen la leche contaminada que los hará crecer enormemente y comerse a sus padres según aquel simbólico elemento narrativo que mencione párrafos atrás. Nunca asegure que sería un simbolismo brillante ¿Acaso no han prestado atención?

Todo esto se pudo haber evitado con 3 centavos de seso en la narrativa. Muy seguramente por factores como estos The Food of the Gods  se ganó el título de “La Peor Película de Ratas” igual que otros galardones negativos por parte de la crítica. Es de esas cosas tan mal hechas que terminan teniendo su propio mérito.

Concuerdo con la opinión general, The Food of the Gods parece tomar los peores aspectos de las películas de acción y las de terror y embonarlos pobremente en un argumento de ciencia ficción que poca gracia le hace al género (y mucho menos a H.G. Wells). A mí me agradan las películas de animales gigantes, tengo una compilación de casi 40 películas a blanco y negro sobre monstruos gigantes que se proyectaban solo en los auto cinemas y poco les pido a estas para entretenerme salvo una historia con pies y cabeza. Esta cinta viene a servir de prueba de que aun cuando una obra está basada en una novela puede distanciar millas de tener un buen argumento o asegurar una narrativa coherente.

Links de Interés:

(Tráiler de la Película)

https://putlockernew.site/watch-movie/the-food-of-the-gods-1976_cwa7ae033/awygw8v-full-movie-online

(Ver Película en Línea)

Por André

Cannibal Ferox

Ficha Técnica:

Director: Umberto Lenzi

Género: Terror

Duración: 90 min

Año de Estreno: 1981

Sinopsis:

Gloria es una estudiante que realiza su tesis final sobre el canibalismo como un mito social. Para recolectar evidencia la chica viaja junto con su hermano Rudy y su amiga Pat hacia el Amazonas, pues se ha dicho que los nativos de la zona todavía practican la antropofagia. El viaje toma un giro cuando se topan con dos hombres heridos quienes dicen haber sido atacado por los aborígenes.   

Opinión:

A ver a ver a ver, esta temática del canibalismo está volviéndose tremendamente aseda. Temo que piensen que todo esto es una elaborada artimaña para esconder un gusto tabú cuando esto se debe a que la infame lista de Video Nasties está plagada de filmes sobre canibalismo. Fuera de que tuviera un fetiche tan exótico, que de seguro me haría una persona más interesante (??), después de ver al menos una docena de películas sobre canibalismo puedo asegurarles con tooooda sinceridad que es el tabú menos atractivo como para agarrarle gusto. Y que me de paciencia la vida, aún quedan otras seis películas rancias sobre canibalismo en la lista…retiro lo que dije lectores, creo que realmente tengo el fetiche de canibalismo porque ante este escenario solo pude pensar en comerme mis malditos ojos.

Cannibal Ferox” señoras y señores, una película cuyo título por si solo estimula la verdadera tortura que es la sobriedad. Filmada un año después de “Holocausto Caníbal” y tomando copiado gran parte de su argumento, trama y composición morbosa, Cannibal Ferox entrega una historia que ya se ha visto pero revolcada con otros elementos para aparentar un giro diferente y hacerlo lucir menos descarado ante la audiencia consumidora (y menos probable a una demanda).

Es una cinta que peca de buscar relevancia a través del éxito de otra película, recreando la formula aparentemente exitosa para sacar ganancia. Pero hombre esa costumbre de imitación cinematográfica es lo que tiene al medio cinematografico tan carente de imaginación y con la mollera sumida (Véase cualquier película hecha por The Asylum Films).    

Es cómico que el nicho de las películas sobre canibalismo haya sido tan reducido para la época que encontramos como dos actores de Holocausto Caníbal actuaron por igual  participaron en Cannibal Ferox, y este detalle indirectamente acentúa que la cinta ahora parece más una copia por mitosis de Holocausto Caníbal que antes.  

Pero tan intrascendente es la inclusión de estos actores que ni mencionare sus nombres. Tendrán que disculpar la arrogancia pero tan solo soy un hombre con acceso a internet que está casi tan harto de lanzar datos triviales como de ver películas malas sobre canibalismo. El último dato que les arrojo es que el director es infame por presentar crueldad animal en tres de sus películas. ¿Cuáles son? A quien le importa ¿Cómo se llama el director? Tampoco es relevante. Poco deseo tengo de mencionar el nombre de alguien que voluntariamente torturo animales como gancho para conseguir medio centavo de audiencia.

Ustedes dirán que no me queje de este fenómeno de imitación en películas que anteriormente di reseña, como el caso de “El Último Tren de Media Noche” y “La Ultima Casa a la Izquierda” que toma la temática de violación y tortura de unas jovencitas a manos de barbajanes y una consecuente venganza sangrienta y la plasma en dos escenarios diferentes que lucen muy similares en su historia y desarrollo. Siguiendo este lio, tendrían razón en tacharme de incongruente por indignarme más ante la imitación que Cannibal Ferox le hace a Holocausto Caníbal… pero sosténganse un momento, se los explicare:

Considero que el tratamiento que se le da a los elementos de una historia es lo que define si una imitación termina luciendo como una trama revolcada o como una trama inspirada. Después de todo, una historia similar a otra ya posicionada puede ser mucho más atractiva según la forma en la que se cuente y quien sea el que lo cuenta. Lo que puede hace brillar a una historia es la estética que se le dé a la narrativa y el carisma de los personajes incluidos en ella, por mencionar algunos elementos. En el caso de El Último Tren de la Noche y La Ultima Casa a la Izquierda cada historia sucede en locaciones diferentes, los maniacos involucrados son distintos y la sanguinaria conclusión hace uso de violencia a su manera, por lo que en base se trata de la misma historia pero la ejecución les hace tomar un giro diferente. Realmente hasta yo siento que estoy exponiendo un punto muy flojamente pero confiare en que le darán cierto peso a la comparativa, aun cuando sea muy guanga.    

Y este es el momento perfecto para citar mis reseñas y ganar medio centavo:

Si nos ponemos en plan de gritar a los cielos en torno a la similitud de tramas entre películas podemos decir que toda historia es seguramente una versión arreglada de otra historia ya contada a la que le dan retoques para acoplarla a una nueva época y su generación. Así que toda historia popular que conocemos y conoceremos será una historia vomitada de otra historia vomitada que posiblemente basa su temática en el vómito de otra historia. Y sé que últimamente he insistido en usar la palabra vomito para describir todo pero denme un respiro estoy en un blog de películas rancias, el 80% del tiempo es completamente meritorio. No me obliguen a vomitarles encima.   

En fin les pregunto a ustedes sabios lectores ¿Es mandato que toda cinta que lleve caníbal en su título deba contener maltrato animal o penes cercenados? Fue impactante la primera vez que se plasmó en Holocausto Canibal, pero encontrarlo una vez más bajo el título de otra película hace pensar que la palabra novedad se ha intercambiado por mero morbo y fetiches raros.  

Apocalipsis Caníbal demostró que era innecesario caer en lo grafico y que bastaba usar el tabú en su historia para atraer cierto público… aunque quizá deba cerrar la boca pues una de las escenas eliminadas incluía un pito cercenado que los caníbales gustosamente le hincaban el diente. Pero se entiende que no es una descarada copia de argumento de otra cinta ¿Verdad?

Menciono todo esto para abordar como Cannibal Ferox tiene una escena donde los nativos le cortan las  patas y la cola a una tortuga de rio y otra toma donde abren el estómago de un caimán para mordisquear sus entrañas. Vamos es una manera muy deleznable de buscar hacer impacto con la audiencia y es chocante que sea exactamente la misma fórmula que uso Holocausto Caníbal para hacerse con la farándula en los medios. De todos los elementos que imitaron copiaron exactamente lo que no debía copiarse por ser ilegal. Es una bajeza que hayan matado animales con la idea de que ello influenciaría sus ganancias en taquilla, es ello una razón suficiente para que se encuentre en la lista de películas prohibidas del Reino Unido…. Digo Holocausto Caníbal por igual… tampoco metería las manos al fuego pues igual hicieron daño a los animales aun cuando al película tuviera una mejor fórmula y presentación. He aquí la reseña que le hice a Holocausto Caníbal ya que me veo en la necesidad de mostrar mis credenciales:  

Pero que litigio, hasta yo mismo estoy hartándome de este elitismo y aparente doble cara. Me escudare diciendo que probablemente no estaba en el humor correcto para ver historias sobre caníbales y que todo este desagrado parte de que estoy algo desintonizado con el espectro de cine B. Que ardan todas las películas que deban arder, yo nada más vine a pasar mi reporte.       

La película inicia con un tema que hace sonar al asunto como un episodio de Starsky y Hutch.

Nadie le dio el derecho a este compositor para hacer un trabajo tan estupendo.

Tenemos a un sujeto que sale del hospital en lo que aparenta ser Nueva York, la jungla de concreto, y tras una larga caminata por el centro acompañada por los créditos introductorios al tipo le disparan unos mafiosos dentro de un departamento mientras buscaba a un tal Mike.

Ahora brincamos a las amazonas, la verdadera jungla, porque al carajo con quien sea que sea ese tal Mike y su departamento de Nueva York.  Unos jóvenes turistas buscan un pequeña aldea escondida en la selva llamada Manioca, del que según la escasa información que obtienen esta después de cruzar el rio y caminar unas 80 millas sobre la selva, que quien sabe cuánta distancia sea eso, yo no hablo métrica imperialista. 

Aquí se nos introduce al grupo de Gloria, quien tiene el interés de conseguir información suficiente para completar una tesis y titularse con ella. Esta Rudy el hermano de Gloria aventurero y Pat, la rubia parrandera con pelo ochentero.

En la aldea de Manioca se dice que hubo un acto de canibalismo, y la citadina quiere refutar que el canibalismo como práctica social no existe, y que todo es un invento imperialista para rebajar la imagen de los aborígenes, y que esta percepción de Canníbal Ferox™ fue creada meramente para justificar el racismo y el sometimiento violento por parte de los conquistadores hacia las tribus locales. Una percepción interesante si, pero también muy tremendamente blanca.

En su viaje en bote aparece una enorme polilla, al menos del tamaño de dos sándwiches siguiendo el patrón métrico imperialista. El marinero llama al insecto la reina de la noche y procede a comérsela pues de lo contrario augura mala suerte para la expedición.

El bote llega a su destino y una marinera regala a Gloria un animalito peludo para que cuando el grupo cruce la selva las serpientes prefieran irse sobre este en lugar de morderlos a ellos. Lo cual da algo de cosilla porque el animal se ve muy mono con su hocico picudo y orejas pequeñas. Aparentemente es un tipo de coati llamado cusumbo, cuyo nombre suena a un intenso mambo de la selva.  Ahora la banda está completa y tienen su propia mascota para resolver misterios. Misterios Sexuales.

Al llegar a su destino bajan un jeep del barco y una iguana modorra hace que el carro se atasque a la primera oportunidad. Ante la primera adversidad Pat lanza la pregunta obligada de porque no fueron a Acapulco en lugar de aquel infierno venenoso (que poco saben de Acapulco).

Desatascan el jeep para atascarse inmediatamente en el segundo charco que encuentran (hombre que habilidad para añadirse problemas en los primeros 10 minutos de viaje). A los pasos se topan con un grotesco aborigen comiendo larvas gordas de una hoja. Poco se percatan que realmente están rodeados de aborígenes que les observan en sigilo desde la frondosidad de la jungla.

Al día siguiente una boa aparece para comerse al pobre cusumbo, que grita en autentico terror por el asunto. Hipotéticamente pudieran alejarla tirándole piedras y aun mantener su amigo peludo resuelve misterios pero nah, es muy tarde debemos dejarlo perecer, de otra manera tendrían que darle regalías.

Se escuchan gritos y dan con dos aborígenes muertos, uno por una trampa de picos y el otro con el estómago mutilado. El pánico se apodera de la más rubia del grupo y solo puede recuperar la compostura de dos bofetadas impartidas por Rudy. Solo 2, porque si fueran 3 sería considerado violencia de genero y si le da solo una el asunto tomaría connotaciones sexuales según la normativa de los ochenta (??).

Aparecen 2 exploradores más a la ecuación. Aparentemente fueron atacados por caníbales, uno lacerado al punto de caminar con apoyo y otro bien chévere por ahí con una bolsita de cocaína en el cuello. Revelan que fueron secuestrados por una aldea caníbal a unas 10 millas de ahí y que a su capitán portugués lo ataron y deglutieron sus testículos porque los nativos parecían tenerle mucho pique.

A la mañana siguiente Gloria está desaparecida, por lo que el grupo se separa para encontrar pistas en memoria del pobre de cusumbo que nos fue arrebatado antes de que pudiera hacer más chistes malos sobre Scooby Doo. El chico cocaína se topa con un jaguar pero suerte tiene que el felino prefiere merendarse a un mono pinto. Lo importante es que mi conocimiento de naturaleza por fin dio frutos y supe distinguirlo como jaguar en lugar de un leopardo, la clave está en que los jaguares están más gordos de todos lados y su dieta excluye a neoyorquinos cocainómanos. Es biología básica.     

Llegan a la aldea donde se encuentra muerto el portugués del que hablaban, pero lleva descompuesto un rato tornando todo el asunto muy misterioso. Los lugareños de la zona están sentados sin inmutarse de su presencia. El grupo encuentra a Gloria en un agujero cerca del rio, siendo atacada por un mini jabalí que prontamente es asesinado por el chico cocaína.

Rudy sospecha que los residentes de la villa les tienen miedo por algún motivo. El compañero herido se colapsa y deben esperar otro día dentro de la jungla a ver si mejora. El cocainómano dice que lo dejen pero ante la negativa les advierte que pudiera irse por su lado pues tiene un arma, pero que le agradan lo suficiente para mantenerse con el grupo. Toman refugio en una de las casas de la aldea, les vale roña lo fácil que sería para los nativos entrar por la noche y navajearlos por ir en contra de las costumbres de la selva.

El inminente peligro de recibir un navajazo en la nuca no detiene que la güera y el cocainómano tengan relaciones, y que de ahí que se den una dosis de droga y decidan que es buena idea torturar a los locales, terminando el episodio con una pobre jovencita muerta por obra de un disparo del cocainómano. El fornido de Rudy llega y le da una tunda al prostipirugolfo, y si tuviera 3 dedos de seso quizá se hubiera encargado de exiliarlo de la expedición y dejarlo a su suerte pues claramente es un degenerado sin control por sus impulsos, pero el drama de la selva debe continuar.

El compañero herido tiene una infección en la sangre y delira en su choza. En este momento aparece la escena de crueldad animal por la que tanto refunfuñe donde los nativos le cercenan las patas a una tortuga gigante para comérselas.  

Pero estoy seguro que se estaban olvidando de Nueva York, y por eso la historia por fin conecta los cabos la primera secuencia; Su servidor ignoraba que el nombre del cocainómano era Mike y ya con ello sabemos que es el sujeto que buscaban los mafiosos de la introducción. Mike fue a la selva escapando de los recaudadores de la mafia y buscando esmeraldas para hacerse de una fortuna. Llego por medio de un guía de la tribu a la aldea y cuando no pudo obtener las piedras preciosas decidió torturar al guía para que le diera su lote de esmeraldas.

El tipo gozaba de hacerlo sufrir en medio de toda la villa, y al otro palurdo que tiene por compañero  jamás se le ocurrió reventarle la vesícula al sádico de un escopetazo, teniendo el arma con el siempre cargada en todo momento. El merolico drogado mata al guía ignorando que se acaba de joder el único medio con el que podía salir de la selva así que ¿Cómo regresara ahora de vuelta a la civilización?

De seguro hubo otras escenas que abordaban el seguimiento que se le da a la investigación del asesinato de la primera escena y las vueltas que debe dar el detective a cargo para dar con el paradero del cocainómano, pero son tan poco relevantes que las hice a un lado.

Uno supondría que cuando el detective a cargo revela que Mike no era más que un vendedor de droga que abandono el país huyendo de sus deudores optaría por el caso, pero el detective arma un equipo de búsqueda para que vayan y localicen al bato en la frondosidad de la Amazona, en una expedición que involucra amante de Mike, porque sabe madre que parámetros toma la policía neoyorquina para gastar los impuestos.       

El herido agónico confiesa que Mike fue quien le hizo las heridas y que el motivo por el que la tribu esta tras de él es porque destripo a una jovencita. Vaya vaya, quieeeen diría que el principal problema de la selva lo origino un hombre blanco.

Para cuando Gloria y Rudy deciden alejarse del criminal este ya se ha llevado todo el equipo y provisiones. Los guerreros de la tribu regresan de la búsqueda y al encontrarse al tipo muerto por la infección le sacan las tripas para mordisquearlas, probando a la pobre de Gloria que el canibalismo es real y viveh en las entrañas (alegóricas) del amazonas.

Los hermanos intentan escapar pero los nativos les acorralan, los centinelas traen de vuelta al cocainómano y a la güera piojosa. A Mike le arrancan el pene y se lo come uno de los nativos porque nada enseña quien es el verdadero hombre bajo la jungla que comer penes (?).

Los tienen cautivos y tras un escape fallido de Rudy le lanzan un dardo venenoso que lo deja igual de muerto que el cusumbo.

Prosigue  la siguiente escena de abuso de animales en la que destripan a un caimán para morderle las tripas, así nada más porque si para probar algún punto sobre la salvajidad entendida por un hombre blanco. Lo cual es una especie de ironía involuntaria sobre el imperialismo que se escribe por sí misma.    

La investigación de Nueva York hace que busquen a Mike usando una avioneta que descubre el jeep abandonado de la expedición. Pero es muy tarde, a la güera le atraviesan los senos con unos garfios y a Mike le cortan una mano, porque que mejor forma de unir a los integrantes de una comunidad que bajo el espectro de brutalidad espontanea. Bueno eso y porque mato a 2 hombres intentando darse a la fuga.

La expedición aérea desciende para buscar por tierra pero los aborígenes les mienten diciéndoles que a los neoyorquinos se los comieron unos cocodrilos. Los últimos instantes de vida de Mike los pasa colocado bajo una mesa especial para desmollejar gente y de un machetazo le quitan la tapa de los sesos y se los comen,  porque las tribus de la Amazona podrán no tener conocimientos de agricultura o pesca pero no puede faltar la exclusiva mesa ergonómica para desmollejar citadinos.      

Un joven tribal ayuda a Gloria a escapar, probándole que dentro de los salvajes hay algunos que son la excepción. Pero para la suerte de la mujer está acciona una trampa de picos y el pobre chico de la selva queda empalado en una línea de estacas. Gloria sobrevive por su cuenta por días hasta que un bote pasa por su ubicación y la rescata, pero no sin antes quejarse que estarían mucho más cómodos en Acapulco. Sublime.   

Volvemos por fin a la ciudad. En una biblioteca se celebra la graduación de Gloria, pero descubrimos que, pese a toda la desventura que experimento en aquel funesto e innecesario viaje por el Amazonas, la maldita socióloga fue a mentir los resultados de su tesis para así vender su libro en donde afirma que no existe la antropofagia en el ser humano y son todos cuentos de ancianas chismosas.  

Digo se murió su hermano, su amiga, dos extraños, un cusumbo y Mowgli un joven nativo pero eso no detuvo a doña tesis a falsificar información para obtener su título. De plano final tenemos la cara de gloria recibiendo los honores pero con la mirada más perdida que la economía nacional mexicana.    

Ahí lo tienen lectores, una reseña más sobre caníbales, expediciones fallidas y gente comiendo pene mutilación de animales.

La estructura de Cannibal Ferox como he repetido mucho es igual a la de Holocausto Canibal, también tiene su equipo de investigadores que van a buscar a unos expedicionarios extraviados, estos expedicionarios por igual se adentran a la jungla buscando a los caníbales y por igual dentro de la historia tenemos a un soperutano que atenta contra la tribu y al que se lo cenan por atrevido.  

Los cambios que le dan a la historia para hacerla diferente están ahí y sin embargo son muy débiles para darles el peso suficiente que le acredite como una trama propia. Es un tanto conflictivo porque el gore es bueno al igual que la música de la película,  todo el lio en la jungla se presenta como una aventura que se fue al trasto, pero sinceramente carezco de la fortaleza para recomendarla como una película decente.

Si me he de poner severo puedo asegurar que Cannibal Ferox representa el riesgo que conlleva popularizar el cine de explotación, pues la cinta tomo el elemento más éticamente inaceptable que fue el maltrato animal y lo repitió a manera de capitalizar con el asunto. Ya se tenía un precedente para que el director reconociera que se abriría un proceso legal y que dicho proceso surgió para llenar un área gris del cine que había sido mal empleada en pos de una pobre concepción de entretenimiento. De haberse mantenido sin sanción habría mil palurdos queriendo hacer su domingo con el cine de explotación y usando cualquier excusa para incluir maltrato animal en ella como forma segura de atraer público, lo cual daría un oleaje de animales muertos y oigan alguien debe pensar en proteger las tripas de los animalitos.

Resumo la experiencia de Cannibal Ferox como una mala de Holocausto Canibal que aporta nada a la formula y se presenta de una manera muy seca como para decir que resalta desde el inmenso mar de películas ochenteras sobre canibalismo.   

Links de Interés:

(Tráiler de la Pelicula)

https://movies2watch.tv/movie/watch-cannibal-ferox-hd-12611

(Ver Película en Línea)

PD: Vaya con esta entrada el blog llega a las 210 reseñas, restando tan solo 155 reseñas para conseguir la meta de una reseña por día del año. Si me pongo con todos los ánimos llegare a la meta en un parpadeo. Tengo pensado darle revisión a las reseñas antiguas para revisar si deje alguna película pendiente y de paso morirme de vergüenza releyendo mis intentos de crítica

PD2: En esta novela que llevo de vida, hace poco visite al médico para revisar que todo estuviera bien con mis riñones y termine con una receta de antidepresivos. Pero todo está bien, al parecer la molestia que sentía en un costado cerca de la ingle se debe a una lesión deportiva, solo que por la zona y la molestia general lucia como si me molestara el costado del abdomen donde está ubicado uno de los riñones, de ahí que gaste mi quincena para asegurarme que todo estuviera en orden.

El caso con los antidepresivos fue porque anteriormente este médico receto un antiinflamatorio especifico que me cayó muy mal, hablo de que me temblaban los testículos después de tomarlo y por eso al segundo día lo suspendí porque parecía que solo empeoraba la molestia. Con eso en mente, uno de los usos secundarios de los antidepresivos es que ayuda a la recuperación de lesiones musculares por un lio en torno a la absorción de serotonina en el cuerpo. Así que de un día para otro estoy tomando antidepresivos para tratar mis lesiones musculares, y deberé hacerlo al menos por 2 meses en pequeñas dosis.

Pero estoy bien, el medicamento me ha hecho sentir la cabeza de una manera menos pesada,  y ha ayudado a controlar todo ese desmadre de agresión que cargo por malas costumbres. Es extraño, de cierta forma encontré que muchos de mis estados mentales fomentan las lesiones físicas y su consecuente agravio. Por igual me ha dado un tanto de insomnio por el efecto de la medicina pero creo que puedo pagarlo si con ello se me repara este cuerpo torcido.  Solo que el asunto suena algo tabú, quizá decidí compartírselos para quitarme esa espinilla de la cabeza y a la vez reconocer que esta cabeza aligerada se da porque antes del medicamento yo mismo volvía mi cabeza muy pesada con mis ideas y sentires. Quizá ahora que tengo visión de esto puedo trabajar en ello buscando una mejor calidad de vida.   

Por André           

Duna (Dune)

Ficha Técnica:

Director: David Lynch

Género: Ciencia Ficción

Duración: 150 min

Año de Estreno: 1984

Sinopsis:

Es el año 10191, la humanidad  se ha expandido a través del universo y establecido colonias que se transformaron en imperios. Por mucho tiempo la casa Atreides ha estado en conflicto con la casa Harkonnen y ahora una traición por parte del emperador del universo desata de nuevo el conflicto de las dos familias por el control del planeta Arrakis, mejor conocido como Duna. Es el único planeta del universo donde se produce la especie Melagne, de la que se dice es el único medio para atravesar el espacio sin moverse de sitio. La muerte de su padre hace que el joven Paul Atreides tome su rol como el elegido de la profecía y cumpla con su venganza hacia los Harkonnen. 

 

Opinión:

SANTA MADRE ¿Vieron el tamaño de esa sinopsis? Es la sinopsis más extensa que he escrito para una película y esto vence el propósito de llamarlo sinopsis, así que admitiré mi fracaso como escritor y diré que más bien es la introducción a la historia de “Duna” (así me ahorro todo el barullo de volverlo a hacer HA).

Duna es una película basada en el aclamado libro de Frank Herbert publicada en el año de 1965 y cuya influencia revoluciono el género de la ciencia ficción y las historias sobre el espacio. Siempre pensé que Duna se trataba de una serie de comics que habían llegado a la pantalla grande por su enorme culto de seguidores. Porque motivo pensé eso realmente no lo sé, simplemente  lo di por hecho. Pero ahora que la historia está por recibir un remake, me vi con el interés de investigar sobre la historia y letrearme acerca de la única adaptación a película que corrió a cargo de David Lynch. Fue con ello donde reconocí mi latente y ofensiva ignorancia en todo el asunto.

En mi defensa hay muchos que por igual piensan que “Conan el Barbaro” es una serie de comics de la que salieron películas cuando más es una saga de libros escritos por Robert E. Howard. Así que tomen eso, todos somos unos ignorantes pero yo puedo darme el lujo de ser jocosamente ignorante por tener un contra argumento basado en pobres conjeturas altamente triviales. Intenten vencer eso.

Sentí un enorme desconcierto al encontrar que David Lynch, el director del sinsentido y el surrealismo artístico, fue quien presto su talento para la dirección de esta historia. Decir David Lynch y ciencia ficción en una misma oración era algo que veía imposible hasta que verifique que, en efecto, él era quien tomo la adaptación de la novela a la pantalla grande en una película que fue asediada por la crítica de la época y de la que el mismo Lynch considera el más grande fracaso de su carrera.

Los datos duros del asunto son que la película recaudo 30 millones en taquilla cuando su producción tuvo un coste de 40 millones (Mierda ¿Qué hace esta gente con tanto dinero? ¿Comen animales en peligro de extinción cada día o cómo demonios gastan tanto?) Así que en toda la regla fue un fracaso financiero.

La versión de Lynch recibió numerosas quejas por parte de los fanáticos de la saga que le acusaban de darle un tono muy diferente al que manejaban los libros, que se enfocaban mayormente en una epopeya épica en el espacio más que una historia predominantemente psicológica sobre la travesía de un héroe que busca vengarse.

Un dato que me causa conflicto es que la crítica se quejó de que la historia presentada en la película era “muy confusa” y que estaba atestada de imágenes desagradables y de bajo presupuesto. Esos sujetos ¿realmente vieron la película? ¡Tiene una introducción de como 7 minutos donde una mujer narra a detalle el conflicto entre dos castas espaciales (Atreides y Harkonnen), su relación con el emperador supremo del universo, la importancia de la especia Melagne y cómo va a involucrarse nuestro protagonista Paul Atreides dentro de todo aquel asunto! SIETE MINUTOS DE PURO E INAULTERABLE DIALOGO EXPOSITIVO Y LA GENTE NO ENTENDIO.

SANTO PADRE.

Lejos de que la introducción pudo ser presentada de una manera más dinámica, el contexto en el que se desenvuelve la historia es claro, al menos para los que prestan atención. Lo que está más o menos difícil de agarrar son los nombres de los planetas y lo de las familias espaciales, digo hasta la fecha batallo para poner Harkonnen sin que me salga un error al escribirlo. Esa mierda tiene muchas ns.   

El punto que mencione todo esto es porque después de ver la cinta me extraño que la película fuera considerada un fracaso en taquilla cuando es una pintoresca obra de ciencia ficción con el estilo narrativo de Lynch, que como dije embona mucho la psiquis del personaje y elementos oscuros para ensalzar la historia. Por lo tanto busque y rebusque información para enterarme mejor de ese paradigma aprovechando que ahora toda revista de cine y blogs de películas están en furor de hablar del tema con el anuncio de esta nueva película a cargo de Denis Villeneuve. En mi caso me entere de la existencia de la película de David Lynch por un TikTok…. Y jamás en la vida pensé que diría una oración como esta, me siento como el hazmerreír del siglo XX, por favor quítenme las credenciales y exilienme a Brasil.  

Paul: ¡Pero São Pablo huele mal! ¿Y que hace Patrick Stewart aquí? Esto no es Star Trek.

Casi todo artículo en la red aporta los mismo datos trivia que les escupí hace un momento; que la película fallo, que se gastó mucho dinero, que David Lynch no la quiere ver ni en pintura y un blablablá de datos chuscos sobre la filmación de la película que por sí sola llevaría horas abordar por completo. Así que meramente concentrare mi palabrería en darles una respuesta a porque considero que Duna “fallo”.

Es más lo pondré mucho más difícil para mí; voy a resumir TODO el asunto en un solo renglón porque mientras escribo estoy viendo la cantidad de información que traspase de otros artículos para compartirles y es ridículo, ustedes tienen mejores cosas que hacer que estar leyendo una serie de datos regurgitados que pueden encontrar EN TOOOODOS LOS ARTICULOS que busquen al respecto, simplemente:

“Duna fallo porque no pudo dar el toque a la temática y aquello enfureció a los fanáticos de la saga, la crítica busco hacer su domingo con esto apoyándose en el disgusto colectivo para destrozar la obra”  

Bien lo admito, falle, fueron 2 renglones pero no me arrepiento de haber perdido pues acabo de resumir una respuesta que ningún artículo proporcionaba. Una en donde no le tiran la bolita a Lynch por detalles superfluos o atascan el hocico con información irrelevante sobre las numerosas posibilidades que pudieron hacerse de la cinta pero que no se hicieron.

Sin embargo también le voy a tirar la bolita a Lynch (Hahaha esto ni yo lo vi venir) en lo que corresponde, pues el director opto por “remendar” detalles de la historia en pos de adaptarla a su perspectiva cuando el objetivo era plasmar la historia a palabras del autor. Aun me falta leer el libro para dar una postura completa en el asunto, pero para ponerles en perspectiva uno de los cambios cruciales es que Lynch opto por incluir “armas sónicas” cuando en el libro ocurre que por medio de la magia espacial, el protagonista entrena a los soldados de la resistencia para que puedan manifestar un ataque psíquico mediante una onda de sonido usando tan solo su voz y movimientos corporales.

Es una visión funky aquella que presenta unos hombres espaciales haciendo movimientos sobre la arena de un planeta lejano en el universo y finalizando con un grito que hace que los oponentes a su alrededor exploten violentamente. Pero para la visión de Lynch eso era ridículo, era kung fu espacial y no podía expresar la seriedad con la que abordaba esta historia de un elegido en un planeta distante. Era impensable, la crítica lo destruiría (spoiler la crítica lo destruyo igualmente).

Solo con este detalle podemos darnos cuenta que quizá el verdadero tono de la historia realmente apuntaba a eso, a que todos los elementos se acomodaran para que hubiera kung fu espacial. Eso es diferente y tampoco se ha visto en una trama de ciencia ficción, y hace mejor sentido con el contexto de la historia ¿De dónde sacaron un grupo de nómadas en el desierto un montón armas específicamente diseñadas para realizar ataques sónicos? Al planeta le dicen DUNA por algo, solo hay arena y gusanos gigantes, bueno y la especia.

LA ESPECIA.

Debo tomar la oportunidad para hacer énfasis en como el protagonista pronuncia la especia numerosas veces en el guion de la película. Es una frase que quedara grabada en mi memoria auditiva por el resto de mis días, pues lo dice en un tono que suena tanto a una persona maravillada como a un drogomano sediento por una dosis.           

Después de pensar un poco en el caso y compararlo con los fenómenos de hoy en día, ¿Sera acertado decir que a David Lynch lo cancelaron los fanáticos? Digo cumple con los parámetros de este desagradable fenómeno de hoy en día. Véase que Duna es una película que maneja una producción visualmente atractiva (al menos hasta donde se los permitió el presupuesto) y su mayor fallo como ya establecí fue que dio un mal giro a la tonalidad de la historia, haciéndola muy Lyncheosa. Entonces los fanáticos se molestan, pegan el grito en alto porque no les gusta la adaptación que se le hizo y de repente la crítica se les une y blam las posibilidades de que la película fuera bien recibida por la audiencia general caen de un tortazo. ¿No suena similar a los miles de fanáticos contreras de X o Y serie de la actualidad que se insultan si la historia no se mueve conforme a sus deseos argumentativos y hacen circo maroma y teatro por las redes sociales buscando crear una mala imagen que afecte los ingresos?… ¿Acaso Lynch fue la primera víctima de la cultura de cancelación? (Es una pregunta retórica, de seguro hay mil casos que le anteceden y que se quedaron en el olvido por culpa de un montón de opinionados pretenciosos).

Por eso lectores aléjense de toda persona que diga ser fan de una serie o saga, corren el riesgo de que les pegue sida mental. Y ahora unas palabras del sabio David Lynch:

Hablemos de  las virtudes de la película. La banda sonora de Duna corre a cargo del grupo Toto, que haciendo una demostración de su talento entregan una increíble ambientación musical con tonos oscuros y tenebrosos que distancian mucho de sus melosas composiciones sobre el amor, las mujeres o ummm… África.  

Sientan ustedes mismos la diferencia entre “la línea” y la canción temática del barón espacial:

El grupo se lució con las composiciones para la película y  aporta un verdadero agasajo auditivo que exalta la visión Lynchesca del espacio y otorga cada escena con vida propia. Le da cierta emoción que requeria la historia y aporta un acento necesario para experimentar mejor los hechos de la trama, especialmente a eso de la mitad de la película cuando los efectos especiales empiezan a verse muy pobres. Si tienen oportunidad escuchen la banda sonora pues es el verdadero postre de la película.

Un detalle que pase por alto es que el “antagonista” de la película es interpretado por el vocalista del grupo británico The Police. Al verlo por primera vez pensé que lucía familiar pero tire la idea de que aquello era porque tenía el cabello similar al de David Bowie… lo cual hizo que me cuestionara porque no habían contratado a Bowie para ese papel considerando que ya tenía el cabello para el asunto… además puedo asegurarles que dentro del curriculum de Bowie hay un apartado exclusivo donde puede leerse Starchild como preparación profesional. Pero eme aquí despotricando sobre elencos idóneos cuando párrafos atrás dije que me abstendría de hacerlo.

El caso es que si, Sting está en Duna interpretando al maloso de Feyd-Rautha, pero su participación está bien mocha aun cuando desde el inicio de la historia lo plasman como el “rival” del protagonista, que es un término muy ambicioso para su escasa inclusión en las escenas y olvidables diálogos del que solo puedo recordar el incesante “TE MATARE” que repetía una y otra vez durante un duelo como mal antagonista japonés. Es indudable que Sting se incorporó a la película como un gancho atraer público, y por eso su participación culmina cuando sale en chones portando su cuerpo de roquero ario para que toda adolescente ochentera se deleitara el paladar.

Justo lo que necesitaba una telenovela espacial psicológica, fanservice.      

Ahora ha llegado el momento de abordar los aspectos negativos de Dune. Empecemos con su protagonista Paul Atreides, que se presenta como un habilidoso joven capaz de vencer cualquier obstáculo con eficiencia… Quizá demasiada eficiencia. Paul termina siendo un protagonista perfecto al que todo le sale bien, un “Gary Stu” narrativo que suspende cualquier tensión dramática porque el personaje incuestionablemente saldrá victorioso sin siquiera despeinarse. Se torna aburrido como la historia llega a un punto donde es solo el protagonista diciendo “hemos de hacer esto para vencer” y conseguirlo inmediatamente sin que aparezca repercusión o algún fallo en sus planes.    

Habrá a quienes les agrade ese arquetipo de héroe todólogo que por sí solos mueven la historia pero a mí me pareció una forma muy floja de contar una trama donde uno de sus puntos importantes es la supuesta metamorfosis del protagonista. ¿Qué tanto puedes demostrar el cambio de un personaje que jamás se equivoca? Hasta parece chiste que las tres líneas que más repite Paul Atreides es:

1.- ¿Soy el elegido?

2.- El durmiente debe despertar

3.- LA ESPECIA

LAESPECIALAESPECIALAESPECIALAESPECIA.

Esa misma perfección del personaje afecta el desarrollo de la trama y la vuelve una historia bien cliché sobre un elegido que viene a salvar a un montón de reprimidos de sus opresores y a guiarlos por el camino hacia la libertad. Para mis adentros bromeaba de como todo aquello parecía no ser más que una boba alegoría del conflicto en medio oriente con la equivalencia de que los pobladores Arrakis serían los árabes, los Harkonnen los ingleses y la especia melagne el petróleo o la amapola que el resto de los países desean apropiarse para beneficio personal. Y así tonteando con la idea termine con el concepto estúpido de que de ser así aquello no era más que un jodido Lawrence de Arabia en el espacio y todo fue burla y sarcasmo por un momento…. Hasta que llegó el momento de la película en que comienzan a llamar al elegido Muad’Dib  y pensé que  aquello sonaba demasiado árabe para que se tratara de una coincidencia. Pause la cinta para investigar sobre el asunto y ooooh sorpresa lectores, el mendigo autor del libro afirmo haberse inspirado en la historia de Lawrence de Arabia al escribir su novela.

Y esto me encabrono queridos lectores pues intentaba ser gracioso. Tenía lista una comparativa burlesca para mofarme de la película y la realidad vino a chocar contra mi mofa para decirme que aquello, de hecho, tenía gran validez. ¿Cómo voy a entretenerlos ahora? ¡Era la oportunidad perfecta para divertirlos fingiendo estar estúpido! AHORA TODO ESTO ES  AUTENTICAMENTE ESTUPIDO ASI QUE RESULTA INNECESARIO QUE FINJA.

Para darme el tiro de gracia, al buscar opiniones de la crítica en torno a la película di con otro enunciado del autor quien por igual decía que el conflicto de la saga estaba basado en el medio oriente y los incontables combates que había tenido arabia con los ingleses desde la época del medioevo.      

Con un carajo alguien deténgalo. Maldita sea como mi comparativa termino por transformar un simple chiste en una adivinación que roza en lo profético.

NADIE LES DIO PERMISO DE HACERME PROFETA, YO VENIA A REIRME DE USTEDES.

Todos los nombres exóticos de planetas, familias en guerra y tecnología espacial, todas las posibilidades narrativas que esto puede evocar y se sigue regurgitando la misma historia pero con otra ambientación. Esto… Estoy sin palabras, la vida real me ha superado nuevamente, ya me es imposible hacer bromas pues resultan basadas en un hecho no en una pobre comparativa tontamente interpretada. Es una especie de infierno muy abstracto este porque odio estar en lo correcto y a su vez odio que lo que antes embonaba una mofa ahora parece estructurarse como parte de la realidad.

La vida me a Williamdafoneado por última vez. Al diablo si vuelvo a investigar sobre algo que sospeche o luego terminare con que Williamdafoneado es una enfermedad tiroidal que realmente existe y afecta mayoritariamente a los niños con pies chuecos o alguna otra idiotez que me hará lucir aún más estúpido de lo enunciado.      

Un momento ¿Acaso dije una especie de infierno?    

LAESPECIALAPESPECIALAESPECIALASPECIA DEBEFLUIR.

Entre toda esta queja banal, lo que me detenía a ver la cinta de Lynch era que dura dos horas y cacho. Porque como el hombre grande y lleno de responsabilidades que soy, debía asegurarme que tenía el espacio para verla sin distracciones y que tuviera cumplidas las tareas del día. Lo cual es falso, solo me daba flojera estar atascado 2 horas en el sofá. Podría decirse que el ritmo de la película es un tanto lento y que estira un poco la pata después de la hora con algunas escenas que pudieran haberse acortado un poco mejor, pero aun con este detalle eso uno puede encontrar la manera de entretenerse con toda la estética que maneja la película.

La única parte que considere ridícula fue la interacción que tiene Paul Atreides con los gusanos, pues parece una jalada de mangas. Al personaje no le cuesta ni un pelo controlar aquellas enormes bestias que llevaban eones dominando la superficie del planeta con solo usar un poco de cuerda y exactamente dos ganchos.  Entiendo que sea el elegido pero no jodan ¿Dónde está la adversidad? Los gusanos son el emblema de la saga, un poco más de ajetreo para domarlos seria considerablemente justo, digo que al menos le entre tierra en el ojo a Paul o algo, que se le acabe la pila al celular o le vomite un ganso… Cualquier cosa que cree una ilusión de adversidad.     

Mirenlo ahi todo pomposo en una alucinante portada ochentera.

De toda mi carrera de seudocinefilo puedo decirles que esta película es la única donde puede escucharse el  monologo interno de más de un personaje. Uno como espectador puede estructurar mejor el carisma de cada personaje y los secretos que se guardan. Es una forma diferente de abordar el guion, una muy interpersonal. A mi opinión es un detalle simple que le da un giro a los diálogos y facilita la desenvoltura de personajes, mientras se maneje sin abusar del recurso. A fin de cuentas funge bien para darle un tono psicológico a las interacciones sin que la historia recaiga en pausas existencialistas.

El vestuario vino a ser parte de la identidad de Duna  por la representación de los trajes adaptativos de los Fren, los habitantes del planeta desértico. Aquellos ajustados trajes negros de cuerpo completo Se convirtieron en el emblema de la película por ser cruciales para la trama y como una forma de identificar a los nativos de Arrakis, además de sus brillantes ojos azules. Los uniformes y trajes de la película en general se ven geniales, y van desde lo pomposamente militarizado hasta vestidos de gala espaciales. Lo que más me llamo la atención fue el diseño de las Bene Gesserit, que son una hermandad de profetas de la historia y el diseño de su ropajes combinado con la cabeza calva hace lucir a las mujeres alienígenas y sobrenaturales. 

¿Quien le dio un cuchillo a la niña loca?

La última bondad que tiene Duna son las tomas generales de las locaciones donde se resalta el vestuario y todo el detalle puesto en la escenografía. Hay algunas tomas flojas que hasta se repiten y particularmente las escenas de acción lucen un tanto pobres si se comparan con otras cintas de ciencia ficción, pero las tomas fijas puestas en angulo para presentar un lugar o un personaje generalmente son envolventes y atractivas. 

La historia termina con una pelea con cuchillo de la que de antemano pueden anticipar quien será el vencedor y culmina con un Paul Atreides omega super deluxe al que ahora llaman «Kwisatz Haderach» quien no solo es el elegido pero el profeta salvador o alguna otra onda por el estilo debido a que bebió el agua sagrada y con sus nuevos poderes planea que el planeta Arrakis sea ahora el nuevo centro del universo.  

La línea que le dio Lynch a la historia es decente, el mismo Frank Herbert le dio el visto bueno al guion antes de que falleciera. Tampoco estaba muy complacido porque reconocía la diferencia de tono en su historia, pero al menos evito despotricar como aquellos fanáticos traga fuego de la saga.    

En conclusión a esta extensa reseña, Duna es una buena película que fue injustamente manchada por la crítica de la época. Tiene un estilo propio y una aglomeración de elementos visuales que le han dado la categoría de película de culto pese a que carga con la etiqueta de haber sido un fracaso. Me agrado el ambiente de la cinta y pese a que la historia tiene sus fallos me deje maravillar por la representación de un futuro imaginativo y exótico.

Gracias a esta cinta me entere que hay grados de ciencia ficción y que se basan meramente en que tan complejo describen la tecnología del futuro y el uso de esta, siendo la ciencia ficción pesada aquella que invierte buen tiempo en describirnos la tecnología usada en la historia y la ciencia ficción ligera aquella que solo toma los elementos muy superficialmente. Lo que vendría a ser la ciencia ficción pesada seria Blade Runner  y de ciencia ficción ligera Star Wars. Pero a mi opinión la ciencia pesada rara vez existe completamente en las películas, así que hablamos más de un punto medio de ciencia ficción donde explican lo futuresco pero sin clavarse tanto como sería posible en un libro, donde hay tiempo de sobra para desenvolver a profundidad el ambiente y sus elementos. Desde este precepto Duna cae en este arquetipo de ciencia ficción media, pues da explicación a elementos cruciales para la historia como lo es los trajes del desierto o la especia pero sin convertir ello en una costumbre con cada nuevo aparato que se presente.    

Recomiendo ver Duna si tienen familiaridad con las obras de Lynch y si están dispuestos a una odisea espacial un tanto psicológica sin llegar a los extremos simbólicos incomprensibles. Me di la oportunidad de disfrutar la película pero me consta que le tuve paciencia y en las ocasiones chuscas meramente apague mi cerebro para continuar maravillándome. Reitero que es injusto que siga con el título de ser un fracaso cuando se trata de una buena obra de ciencia ficción única, digo ¿Qué otra película puedes decir que equivale a David Lynch en el espacio recreando la trama de Lawrence de Arabia y el conflicto de medio oriente? Es y probablemente será, la única en su rubro.     

Frases de la Película:

Gurney: El humor es para el ganado y los juegos amorosos, ¡En guardia!

Paul: El primer paso para evitar una trampa es saber que existe.

Paul: Sin cambio algo duerme dentro de nosotros y rara vez despierta. El durmiente debe despertar.

Paul: No debo temer, el temor mata la mente, el miedo es una pequeña muerte, no debo temer.

Links de Interés:

(Trailer de la Pelicula)

(Ver Película en Linea)

PD: Al ver la película y vagar por su trivia pude responder una de las grandes incógnitas que tenía sobre una de mis  canciones favoritas del grupo Fatboy Slim titulada “Weapon of Choice”. Jamás entendía una parte distorsionada que hablaba sobre caminar con ritmo pero nunca la cuestione. Lo que hizo el grupo fue tomar una frase que dice Paul Atreides en la película y tornarla superfunky: “If we walk without rhythm, we won’t attract the worm.»  

Así que ahí está, una incógnita menos en mi vida y todo gracias a Duna. Ahora disfruten de Christopher Walken bailando.

PD2:

OH NO LA CANCIÓN ATRAJO A LA LOMBRIZ

Por André   

El Séptimo Sello (Det sjunde inseglet)

Ficha Técnica:

Director: Ingmar Bergman

Género: Drama

Duración: 95 min

Año de Estreno: 1957

Sinopsis:

Un cruzado recibe la visita de la muerte y le convence de jugar una partida de ajedrez antes de partir. Mientras tanto la población es azotada por la peste negra y la desesperanza, escenario en el que el hombre inicia una última búsqueda de sentido.

Opinión:

“El Séptimo Sello” es una película del cineasta sueco Ingmar Bergman, quien es considerado como el más grande director de la historia del cine… Un título nada fácil de aspirar si reconocen la severa postura con la que una película nueva es recibida por parte de la  crítica cinematográfica, mucho más difícil aun si nos referimos a los críticos del cine de arte y ni que decir si además de todo esto nos remontamos a la época de los 40, donde absolutamente todo crítico de cine eran un académico con bases rigurosas y estrictos parámetros. Por lo que cualquier título obtenido en aquella época muy seguramente tiene el triple de mérito.  

Hablamos de que Bergman consiguió la nominación como Director más influyente de la segunda mitad del siglo XX bajo 4 capas de dificultad añadida; 1.- Ser extranjero, 2.- Dedicarse al cine de arte, 3.- Lanzar su obra en una época donde la crítica era voraz y rigurosa, 4.- Ser Sueco Basar su obra en conceptos religiosos desde la perspectiva del ateísmo, que por igual era un punto incuestionable e hipersensible para la época. Hombre, su propio padre era un pastor luterano, así que puede decirse que desde pequeño Bergman tenia jaque con la religión y aprovecho toda su experiencia para transmitirnos su punto de vista bajo la forma de una película a blanco y negro.   

Ya para dejar de hablar de Bergman he de mencionar que tiene una impresionante lista de premios y galardones; al menos 14 galardones diferentes de los que destacan 3 premios Óscar y 6 globos de oro. El hombre es una eminencia condecorada cuya palabra indudablemente influenciaría el ambiente cinematográfico como lo conocemos. Pero sigue siendo sueco.

El Séptimo Sello se le considera su primera obra maestra. Es una película de ritmo lento que nos habla sobre la muerte, el sentido y el desesperar humano. Combina fantasía y drama para contar la historia de un cruzado que al regresar a casa de su campaña militar encuentra el lugar asediado por la peste negra. Por si fuera poco le recibe la muerte, con quien entabla el trato de dejarlo vivir mientras dure una partida de ajedrez entre ellos.

El avance de la historia amenaza con sentirse monótono para los que tienen poca paciencia, y por ello recomendaría que fueran preparados para la excursión pues si le dan una oportunidad a la historia de la película encontraran en ella una interesante representación de un conflicto muy humano que seguramente prevalecerá a través de los siglos; el miedo a la muerte.  

Es una trama dramática y suspensiva. El conflicto principal aborda los múltiples aspectos emocionales y existencialistas que emergen en una persona cuando esta se percata lo que implica la muerte y se cuestiona su propio propósito en este mundo.

El hombre siempre ha temido a la muerte desde que ha tenido la capacidad para hacerlo. Es una entidad que indudablemente nos acompaña como amenaza de incontables maneras según la época; sea una peste, una guerra, un holocausto nuclear, o una pandemia global, el temor a ella es justificado pues se trata del único elemento que embona el espectro de lo eterno para el entender humano.

Bergman busca abordar este temor desde la perspectiva del cruzado Antonius, quien juega una partida de ajedrez con la muerte, cuyo infranqueable final reconoce mucho antes que este próximo, pero por igual se esmera por continuar la partida pues ve que ello es una forma de ganar tiempo y con ello conseguir embonar su vida con algún ápice de sentido antes de encontrar su fin.

En la historia también podemos presenciar como otros personajes observan la amenaza de la muerte, que se presenta como la epidemia que azota la tierra y se percibe como el fin del mundo según las escrituras. Muchos le temen y hacen lo posible por escapar de ella, unos pierden la cabeza ante lo culminante del espectro de la muerte y transforman su vida en sufrimiento, tortura y miseria, pues de una manera  extraña y casi simbólica la muerte se les presentaría como un alivio a todo esa mala vida a la que se voluntariamente se sometieron; Otros más proceden con violencia, lujuria o desinterés hacia sus semejantes  y solo unos pocos se toman el asunto con esperanza o humor, que comparándola con la perspectiva de otros resulta abrumadora y conflictiva.  

Me sentí identificado con el cruzado. Quizá se diseñó para que la audiencia pudiera sentir empatía con él pues es un hombre atormentado por el fin que gradualmente va labrando un camino que le permita obtener su propia paz. Pero bueno a nivel personal me sentí identificado con su búsqueda de sentido, que emblemáticamente veo como una forma de derrotar a la muerte. La postura de caminar con osadía en un mundo que se desmorona, el reconocer durante los últimos momentos de su vida que hay elementos que trascienden la muerte, y aquella melancólica desesperanza que roza con la miseria ante la ausencia de dios, que posteriormente culmina con un arrojo por comprender mejor el propósito de uno antes de partir hacia lo eterno.

Antonius es un personaje bello pero por igual sumamente trágico, y creo que ese choque de conceptos vienen a embonar muy bien una forma de percibir la vida; como eminentemente bella pero naturalmente dotada de tragedia, pues la única manera que puede existir el concepto de belleza es interconectado con lo funesto. De otra manera seria invisible para los ojos y el corazón humano.  

Pero por el momento despejemos esa nube de pensamiento enrarecido que evoca hablar de la muerte y mencionemos otro personaje carismático de la historia; Jöns el escudero, que acompaña al taciturno Antonius en su viaje y quien toma una postura más bien jocosa sobre la vida y sus carencias. Es un personaje realista, que en comparación con el cruzado jamás se ve melancólico y quien toda tragedia con humor sardónico o con osadía, cuestionándose porque las cosas deben ser así sin esperar una respuesta, más bien buscando ser él la respuesta. Es un hombre práctico y de acciones que evita quedarse mucho tiempo vagando en el sinsentido de las cosas pero que reconoce el abismo de la muerte y la tragedia que evoca para otros. Es sin duda un  personaje que será el favorito de muchos pues aporta un poco de luz sobre toda la melancolía que se presenta en la historia.

La Muerte tiene su obligada presencia en la historia. Se presenta con un pálido rostro envuelto en un manto negro e intercambia palabras con el cruzado cada que tiene oportunidad. No le aporta ninguna respuesta a las preguntas de Antonius pero si un tanto de perspectiva, y entre estos dos personajes se realizan los diálogos más interesantes de la película pues abren la puerta a diversos cuestionamientos existencialistas y a una posible revaluación de los conceptos propios en torno a la vida.

La Muerte siempre tiene la razón, aparenta una ignorancia desinteresada y generalmente desdeña todo desesperar humano cuando le llega su hora. Con un espectro de personaje así, uno se va con la idea de que la Muerte se mantendrá como el personaje lúgubre y misterioso de la historia, pero muy graciosa es esta escena donde la Muerte se le presenta a un sujeto que está arriba de un árbol para llevárselo y en lugar de hacer algo así con solemnidad y decoro meramente empieza a serruchar el árbol para que se caiga, en una escena más caricaturesca que sombría.

Tenemos personajes secundarios y terciarios que ayudan al cruzado a embonar las últimas piezas de su rompecabezas. El más importante es una familia de juglares que le invita a comer con ellos y cuya caridad fomenta a que Antonius perciba lo esencial de la esperanza y el cariño. El cruzado crea una memoria  de esta experiencia cuyo recuerdo atesora como un momento de paz y tranquilidad entre la tormenta.  

Otra interacción importante para la historia es una joven acusada de brujería con quien se topan en varias ocasiones presa de la inquisición.  Antes de ser quemada viva Antonius siente compasión por la mujer y le suministra una bebida para que evitar que sufra, pero aun así el cruzado puede percibir en los ojos de la jovencita el horror de un condenado que en sus últimos instantes acaba de descubrir lo absoluto de la muerte y la absoluta nada que le precede.

Finalmente esta un grupo de flagelantes cuyas palabras solo parecen circular la tortura y el temor eterno por la muerte, y quienes llegan a arruinar una obra de teatro llena de charadas y música para reclamarles a todos los presentes por qué osan perder su tiempo de aquella manera si la muerte está más cerca de lo que piensan y solo a través de sus métodos conseguirán deshacerse de sus impurezas para ser recibidos por el señor. Es una escena que alude al  radicalismo con el que la religión aborda el espectro de la muerte para sus fieles y como surgen interpretaciones erradas de la palabra que condenan a algunos a vivir sumidos en el terror, como una forma de control y dominio basado en este miedo puramente humano. Ah y como dato de trivia la procesión de flagelantes camina entonando los cantos gregorianos de “Lacrimosa” y “Dies Irae”, pero son tan angustiantes de escuchar que distancia de las versiones harmónicas que comúnmente suenan y que de seguro pueden evocar de oído:

Es entendible que uno pierda la tonada entre tanto grito agónico e indumentaria de penitente. Ni que decir de ese arrítmico andar de los pies penitentes que los hace lucir como que cargan el peso del mundo y de unas cuantas lunas extras. Le hacen a uno olvidar hasta de lo que se trata la película.

El Séptimo Sello es una película profunda que muestra las múltiples formas en la que una persona puede cargar con su propio miedo hacia la muerte. El propio Bergman afirma que la experiencia de dirigir la película fungió como una especie de catarsis y que la producción de esta historia sirvió para desprenderse de su propio temor a la muerte. Seguramente por eso se trata de su obra favorita.

Fue hace muchos años que leí por primera vez la sinopsis de El Séptimo Sello y la imagen de un caballero jugando ajedrez contra la muerte se quedó en mi mente. Me dispuse a verla cuando saliera la oportunidad y ahora que por fin se hizo he quedado complacido con la experiencia. Definitivamente es una película que recomiendo y la cual temo sea desprestigiada por tener mucho dialogo y marchar la historia a su propio ritmo. Veo la película como una incomparable síntesis de conceptos que dan la oportunidad de profundizar en el tema de la vida y aportar una perspectiva suficientemente emotiva para que el espectador llene sus propios huecos y resurja de la experiencia un tanto más formado en torno a lo tanatologíco.  

Con honestidad la primera hora de la cinta es quizá la que puede percibirse con mayor lentitud, pues se sabe de la búsqueda del cruzado pero el guion de la historia se extiende para presentar otros personajes y situaciones que toman tiempo en darles resolución. Quizá la mejor comparativa que puedo darles es que pretendan que esta película es una obra de teatro, donde lo interesante se centra en los diálogos que transcurren en cada escena y donde a lo largo se presenta un hecho dramático que se integra a la historia y malea los hechos de esta.

La representación de todos los actores es muy buena y engrandece la caracterización de los personajes. Las tomas generalmente tienen una composición envidiable pues se presentan impecablemente nítidas y libre de elementos que causen ruido visual. Me atrevo a decir que es una de las películas más limpias que he visto en cuanto a la composición de escena, vestuario e interpretación. Pienso que hay muchas tomas memorables que por sí solas resultan estéticas y donde la iluminación crea un énfasis artístico que no necesita de ningún color para ganarse nuestro interés.  

El final de la cinta lo sentí un poco babélico pues se añade la esposa del cruzado como personaje y esta recita unos cuantos versos que suenan a apocalipsis bíblico, de entre lo que se menciona el séptimo sello. Lo que me causo más mella es que Antonius aun con todo su trayecto se presenta temeroso de su último destino y crea la duda (al menos a mí) de si el cruzado obtuvo las respuestas suficientes para partir en paz o si el pobre lo hizo antes de tiempo. Gran parte del final se presenta como un último sacrificio del cruzado para salvar a la familia de juglares de las garras de la muerte, así que puede interpretarse que Antonius encontró una respuesta después de todo, pero como todo asunto relacionado a la muerte es imposible que uno parta de esta vida sin un poco de miedo por su futuro.    

El Séptimo Sello es una película que da la oportunidad a uno para reflexionar sobre la vida y que hace uno con ella. Por trillado que sea la frase, la vida pasa en un instante frente a nuestros ojos y cuando uno se da cuenta ha gastado una porción importante de su energía y tiempo en un camino que pudo transitar de una manera más “completa”. Ese es el verdadero jaque que crea la muerte para uno, y este movimiento resulta inquietante y se percibe como una amenaza y un peligro inmediato, cuando realmente uno puede responder ese movimiento con otro que resguarde su partida y le asegure seguir en juego.

Pues si hablamos en equivalencias, temer la muerte es igual a dejar el juego ante el primer jaque, pensando que la omisión garantizara a uno de tiempo extra para escapar de alguna otra manera. Pero toda partida tiene su propia manera de ser cronometrada, por lo que al final de igual manera termina siendo una catastrófica derrota por negligencia.  ¿De qué sirve jugar una partida donde uno sabe de antemano que perderá? Simplemente porque de esa manera participa en su propia vida y tiene la posibilidad de generar su propio camino, conseguir sus propios méritos. Da la posibilidad de crear y de amar en el finito tiempo que tenemos escrito en esta tierra. Permite estructurar nuestra propia felicidad y de ayudar a otros a estructurar su camino y felicidad propia. Nacimos en este mundo para trascender toda la tristeza y sufrimiento que se nos presente, pues el espíritu humano es y será la más grande aspiración de todo individuo. Más grande que la muerte, el tiempo y sus carencias.  

Frases de la Película:

Antonius el cruzado: ¿Tú juegas ajedrez no es así?

Muerte: ¿Cómo lo sabes?

Antonius el cruzado: Lo he visto en pinturas y oído en canciones.

Antonius el cruzado: Haremos un ídolo de nuestros miedos y le llamaremos Dios.

Antonius el cruzado: ¡Quiero conocimiento! Nada de fe o suposiciones, conocimiento. Quiero que dios estreche la mano con la que se cubre el rostro y hable conmigo.

Muerte: Pero permanece en silencio.

Antonius el cruzado: Le llamo desde la oscuridad pero es como si nadie estuviera ahí.

Muerte: Quizá no hay nadie.

Antonius el cruzado: Entonces la vida es un horror absurdo. Ningún hombre puede vivir encarando la muerte, sabiendo que todo lleva a la nada.

Muerte: La mayoría de las personas no piensan en la muerte o en la nada.

Antonius el cruzado: Pero un día te encuentras en el fin de tu vida encarando la oscuridad.

-Muerte: Ese día.

Antonius el cruzado: Entiendo lo que dices.

Plog el herrero: Si, miren al herrero, lloriqueando como un conejo ahogándose en orines.

Antonius el cruzado: Quiero confesarme pero no sé qué decir. Mi corazón esta vacío. El vacío es como un espejo delante de mi rostro. Me veo a mí mismo y al contemplarlo siento un profundo desprecio de mi ser. Por mi indiferencia hacia los hombres y las cosas me he alejado de la sociedad en que viví. Ahora habito un mundo de fantasmas. Prisionero de fantasías y ensueños.

-Muerte: Y, a pesar de todo, no quieres morir.

Antonius el cruzado: Si que quiero.

Muerte: Entonces ¿Qué esperas?   

Antonius el cruzado: A saber que hay después.

Jöns el escudero: he aquí el escudero Jöns, le sonríe a la muerte, se burla del señor, se burla de él mismo y le sonríe a las chicas. Su mundo existe solo para él. Absurdo para todos incluso el mismo. Sin sentido para el cielo y desinteresado para el infierno.  

 

Jöns el escudero: No es culpa mía si escucho voces o veo a la virgen, o si los ángeles y demonios prefieren mi compañía.    

Antonius el cruzado: Toda mi vida ha sido tan solo un fútil viaje y un montón de palabras sin sentido. Digo esto sin amargura o reproche, pues sé que es lo mismo para la mayoría de los hombres.

Jöns el escudero: tal locura fue nuestra cruzada que solo se le hubiera ocurrido a un verdadero idealista.

Muerte: ¿Alguna vez dejas de hacer preguntas?

Antonius el cruzado: No, nunca me detengo.

Muerte: Pero tampoco obtienes respuesta.

Pintor: Lo verán. Un cráneo es más interesante que una mujer desnuda.

Jöns el escudero: El amor es contagioso como un catarro. Te carcome la fuerza, la moral… si  todo es imperfecto en este mundo, el amor es perfecto en su imperfección. 

Jöns el escudero: El amor es la plaga más negra… si uno pudiera morir de amor, habría algo de placer en amar, pero uno no se muere de este.

Antonius el cruzado: He de recordar este momento. El silencio, el crepúsculo, el tazón de leche. Sus rostros bajo la luz del atardecer. Mikael dormido, Jof con su lira. Intentare recordar nuestra plática. Cargare con cuidado esta memoria en mis manos como si fuera un tazón lleno de leche fresca. Será una señal para mí, y una gran suficiencia. 

Antonius el cruzado: ¿Es tan terriblemente inconcebible comprender a dios con nuestros sentidos? ¿Porque se esconde en promesas a medias y milagros ocultos? ¿Cómo creer en los fieles si carecemos de fe?  ¿Qué les ocurrirá a nosotros que deseamos creer pero no podemos? ¿Qué hay de aquellos que no desean ni pueden creer?  ¿Por qué no puedo matar adios dentro de mí? ¿Porque vive dentro de mí de una manera tan humillante aun cuando intentó desalojarlo de mi corazón? ¿Por qué es él, después de todo, una realidad burlona de la que no puedo desprenderme?

Links de Interés:

(Tráiler de la Película)

https://best-movies.watch/movie/490-the-seventh-seal/

(Ver Película en Línea)

PD: Queridos lectores, he encontrado un detalle importante que pensé en compartirles. Remontémonos a aquel anexo que mencione acerca del actuar con agresión o cargar con formas de ser agresivas; He percibido que así como hay gente que frecuenta círculos sociales donde se permiten ciertas faltas de carácter, así por igual una persona que es agresiva termina por relacionarse con otras personas similares en actitudes. Es un ambiente peligroso pues puede dar origen a que la agresión sea vista como una forma regular de acción y fomentar que surjan comportamientos aún más viscerales bajo ese terreno de agresividad.

Es una perspectiva que me causo impresión porque uno corre el riesgo de ponerle grillete a este mal habito y hacerlo una forma de vida, ignorando que hay mejores formas de interacción a las cuales aspirar. Principalmente me parece mezquino que alguien tienda a actitudes gregarias como solución a sus faltas en lugar de buscar trabajar en sus fallos. Será un comportamiento muy “humano” buscar personas a fines, pero válgame la vida pienso que reducir los círculos sociales a solo tratar con aquellas personas que piensen o actúen de la misma manera que uno es un retroceso.

Me siento como un completo necio por ser parte de este comportamiento sin percatarme de ello. Pero he aquí la gran bomba difícil de digerir; el principal grupo que fomenta o estimula comportamientos negativos muchas veces es la familia. Mi intención con esto no es la de antagonizar a mis seres queridos, pues los amo y en base a ello deseo desprenderme de mis malos hábitos para evitar herirlos.

Sin embargo no puedo hacerme ciego ante el problema. La formación de uno indudablemente está relacionado las personas con las que uno crece, y de ellas a veces tomamos tanto sus bondades como sus malos hábitos. Por fortuna habrá escenarios mucho más saludables donde la familia aporte un ambiente de armonía y participación sana, pero ni siquiera hablo de uno debe pertenecer a una familia disfuncional para cargar con este estigma.

Generalmente las personas que uno más quiere son quienes más influencia tienen sobre la formación de uno.  Aclarando todo este caso he de decir que uno siempre estará con la posibilidad de romper su propio molde hacia algo mucho más elevado.

Son detalles casi invisibles los que tienden a obrar sobre uno de forma insidiosa y sin que uno tome conciencia de ellos hasta que se le estampan a uno en la cara haciéndole sangrar. Fue con esto que me percate de una formación producto de la costumbre, de formas y maneras ajenas a lo que realmente quiere mi corazón pero que están ahí porque fueron las que erróneamente interprete como lo “usual”.

Quiero tomar responsabilidad de esto, purgar toda esta agresión que aun late en mis sienes y que estoy seguro es solo producto del miedo y el daño que ha causado la agresión de otros y que por lo mismo deseo sesgar de mi ser antes que insidiosamente operen mucho más presente sobre mis acciones y puedan dar origen a mayores daños.

Mi llamado hacia ustedes es en pos de una evaluación similar hacia los círculos de personas que ustedes aprecian y estiman para detectar a tiempo que tipo de conductas permiten y que puede fomentar a hacerles daño a la larga. Por supuesto que habrá grupos muy saludables, y otros donde la verdadera falta sea algo menos dañino como permitirse a uno ser flojo sin tanto lio, pero amigos míos temo que hay grupos donde se fomenten conductas inadmisibles, donde el cariño haya desaparecido y en su lugar se encuentre una mecánica depredativa sobre los involucrados.

Reconozco que es una perspectiva que suena muy dramática, realmente me gustaría estar equivocado en todo esto, después de todo bien pudiera aventar todo esto por la ventana y acusarme de sobre sensibilidad ante la vida. Creo que lo menciono porque me interesa crear perspectiva y ayudar a otros a dejar el sufrimiento a un lado, y detalles como este a veces dan en el clavo para que se dé una transmutación personal. Duele ver el lado difícil de la vida, de que a veces hasta lo más cercano a uno no está exento de problemas y venenos, y cae en nuestros ojos y corazón poder percibir detalles como estos para aspirar a un mejor nivel, que simplemente es uno que nos aportaría tranquilidad y plenitud. Y es cuando uno se encuentra con los ojos abiertos cuando debe invertir mejor en sublimar sus acciones y salir de aquello que reconoce como dañino. Uno tiene en las manos el poder de hacer un cambio y la principal herramienta que uno deberá utilizar es la voluntad para alzarse entre la tormenta y que su boca expida sus propias palabras en lugar de aquellas implantadas por el ambiente.

Por André